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49 第49章 调音师和录音师（第2页）

除了这两点之外，洪涛还有一双说不上特别灵敏但也很不错的耳朵。

听力不管对于调音师还是录音师而言，都是第一要素。

你技术再好，耳朵不灵敏，听不到高音区的细微变化、分辨不出声音中的细节，那你再努力也当不了一名好的调音师和录音师，这就是这个职业对天赋的要求。

“我一下点死你、再一下点死你、又一下点死你！”

把机柜上的设备全部定位固定好之后，洪涛就烧上两把电烙铁，扔了一桌子的各式插头，开始焊接设备之间的连接线了，一边焊还一边嘟囔着。

他这张嘴只要醒着就不能停，越紧张、越需要精力集中的时候就越得出声。

就连高考的时候，他都得一边答题一边自言自语，否则分数还得少一大截儿，嘴一停他的脑子基本也就停了。

焊设备连线，其实让那三个小工干也成，可洪涛不乐意。

他在这方面有轻度强迫症，总觉得别人焊的东西有隐患，所以宁可自己受累也得亲力亲为，这样以后用起来、维护起来才心里有底。

而且这种活儿对于他来讲也不算什么累活儿，他能用三把电烙铁轮流工作，因为焊接的速度太快，一把电烙铁温度总跟不上，所以要用三把轮流上。

现在伤了一只手，就改成了两把。

有人说了，你这就是装逼吹牛呢，根本不用两把电烙铁，用一把功率大的代替温度绝对能跟上。

没错，换大功率电烙铁温度确实能跟上，不光能跟上，还要超过不少。

可是这种办法不适用于精密电子元件和接头的焊接处理，它一般用于电工行业和对稳定性要求不太高的家电修理行业。

对于专业音响设备而言，它们的接头、连线都是原厂配的，在电阻、电压特性上都有严格要求，一旦接头之间绝缘体被高温熔化或者破坏，虽然还能用，但电气特性肯定就变了。

一个接头变了没事儿，但这套设备里有上百个接头、几百上千个焊点，其中有一半儿变化了，就会积少成多，最终影响整套系统的输出效果。

最可怕的是你根本找不出毛病在哪儿，因为设备本身就没毛病，连线用万用表测量也都正常，可就是和设计效果有差距。

午饭后的工作才算真正进入了主题，两座一米八高的铝合金机柜就是大部分周边设备的家，无线麦克接收机、双卡座、双激光影碟机，这些都是音频输入设备，连同一台既输入又输出的效果器和两台监听音箱功放都放在一个机柜里，这样连接线比较方便布置。

剩下的反馈抑制器、双段均衡器、压限器、视频信号切换器占用了另一个机柜，四台主功放则单独架放在两座机柜之间。

和一张四人饭桌差不多大小的调音台是调音师的画板，它必须放在窗口正中间，洪涛日常的大部分工作都将要在它上面完成。

当所有设备调试完毕之后，大多都不用再去单独操作，细节调整都由这个调音台来完成。

它的构造非常复杂，从左到右分别是三十二路平衡和非平衡输入线路、四编组六乘二矩阵、四路编组输出、两路矩阵输出和两路混合输出。

在三十二路输入部分，每路都有一个平衡和非平衡切换按钮、一个声道选择旋钮、五个电压匹配旋钮、八个均衡旋钮和一个电压衰减推子。

几百个按钮、旋钮、推子、指示灯集中在一米多长、半米多宽的平面上，密密麻麻的就是一大片，不明白的人看着就眼晕。

但是在洪涛眼里，这些小东西每一个都是那么可爱，他就是用这些小家伙来把各种声音混合在一起，然后通过自己的经验、听力进行判断。

哪些地方需要加强、哪些地方需要减弱、哪些地方需要取消、哪些地方需要新增，再由混合输出把这些倾注了自己心血的音频信号送到下一级设备去处理，经过功放放大，最终由舞台两侧墙角挂着的音箱阵列放出来。

这些声音是否美妙，是否让别人听了满意，是否能让唱歌的人自己觉得发挥得很好，全得靠这些设备来增色。

而操作这些设备的就是调音师，他的喜好、听力、经验和对音乐作品的理解，将极大的影响最终效果。

但调音师不是创造者，他只能锦上添，不能雪中送炭。

如果一个人五音不全、高音上不去、中音停不稳、低音下不来，那就算把世界顶级调音师找来，他也没辙。

调音师只能在你原有的音色上尽可能的修修补补，让它表现得更完美，但无法从根本上改变你的音色、音域、音感，更不能让一个根本不会唱歌的人变成一个歌唱家。

不过调音师并不是这一行业的顶级存在，在调音师上面还有一个录音师头衔。

这玩意就可厉害了，他的工作原理和调音师类似，设备也差不多，只是在调音师的基础上增加了一部分设备，然后把音箱换成了录音设备、把工作环境从剧院、舞台、演出场馆换成了录音棚。

上面所说的那些不可能，在调音师手里是不可能，但到了录音师手里就是可能了，而且是很可能。

只要你不是哑巴，不成心捣乱，他们就能通过一些特殊设备，把你唱的每一个字儿、每一句话都精细加工一遍，然后再拼接到一起，最后的结果是让你妈都听不出来这歌儿是你唱的。