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第三十一章 创作（第2页）

随着艺人越来越多，梁园棚也开启了全天候营业的模式，经过李奇改制调整，现在梁园棚已经恢复到了偏重艺人们的各自号召力上了。

梁园棚从早上八点开始营业，到晚上十二点关门，一共十六个小时的时间，李奇把这十六个小时的时间，划分为了八个节目专场，每个时节目专场两个小时。

梁园棚一共有七座剧场，每座剧场八个节目专场，就能够划分出五十六个节目专场，除了正在排练舞台剧的人之外，梁园棚这五十六个专场就靠剩下的七八十个人撑起来。

不管是个人还是团队。

李奇采用了优胜劣汰的制度，比如说你是一个艺人，你的节目人气高，那么就把你往好的时间段安排，如果成绩不理想，就把你给撸下来。

梁园棚的所有艺人，不管是评书的还是杂耍唱歌什么的，都会安排节目，节目时间分配后，不管是个人还是团队，你都得得努力提高节目的人气，不管是自己挖空心思搞创意也好，还是找一些合作伙伴一起拉人气也好，总之这些李奇都不管，你能够给瓦市赚钱，那么瓦市就给你安排好的时间段。

这就好比是起点写小说一样，你的人气高，给网站赚的钱越多，网站就给你更好的推荐位。

总体来说最好的时间段还是晚上五点到九点的时候，这个时间段人气最高。

不过这个时间段基本上都被评书和小品占据着。

评书基本上都是李奇所写的《三国演义》和《说岳》。

不过最近又出了一本评书很红，这本书叫《聊斋志异》，不是蒲松龄写的，也不是李奇写的，而是梁园棚的一个评书人写的，叫蒲松山，李奇见他的名字和蒲松龄有些相似，所以就想到了《聊斋志异》这本书，于是就给他提了一些建议。

最后就出了这么一本《聊斋志异》，名字是李奇帮忙取的。

蒲松山也靠这本小说赚到了一笔不菲的钱，梁园棚购买他的版权，并买帮他联系其他瓦市，就像是和李奇合作的那样。

虽然这本书的价钱没有李奇的《三国演义》和《说岳》多，但是一回章节卖了五十文钱，但那么多瓦市加在一起就不是小数目了，蒲松山也成为了整个梁园棚里面仅次于李奇有钱的人，不知道羡慕死了多少旁人。

也是受到蒲松山的刺激，其他人纷纷才开始创作起来。

除了排练舞台剧之外，李奇的魔术团队也取得了一些成果，李奇绞尽脑汁想到的魔术也就那么十几个，大型魔术需要团队合作，而小魔术则需要托儿的那种，能够欺骗观众视觉。

对于魔术团队的规划，李奇已经想好了，魔术由于创新能力不足，所以他准备和其他瓦市合作，到时候去其他瓦市轮流演出，就像是明星到各个地方开演唱会那样。

到时候不仅仅是临安城的瓦市，其他城市的瓦市也得去。

而且不仅仅是魔术，如果有机会的话，舞台剧也可以走出梁园棚与其他瓦市合作。

虽然大型舞台剧由于舞台限制还不行，但是那种只要十几个人的还是可以的。

李奇要不是为了让舞台剧一炮打响，他可能就会安排小型舞台剧了，像白毛女和红灯记那样的歌剧，只需要十几个人都可以演。

舞台剧，意思就是以舞台形式表现的剧，在南宋的时候已经有舞台剧了，不过多半是京剧那样，边唱边跳，里面带一些故事内容。

其实现代舞台剧有很多类别，喜剧，悲剧，和正剧，这些又细分为歌剧，舞剧，哑剧，话剧，木偶剧等等。

李奇的《山河破碎》属于话剧类，更加细分的话就是电影故事剧，用放电影的形式把整个剧演义出来。

舞台剧比较出名的有日本舞台剧，欧美的舞台剧也很出名，中世纪的莎士比亚就有很多舞台剧作品，很多都是耳熟能详的那种，他是一个伟大的剧作家，被称为人类奥林匹斯山上的宙斯。

美国的百老汇更是世界闻名，里面涌出过非常多的明星大腕，很多好莱坞的影帝影后都是从百老汇出来的。

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