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论北剧的楔子（第6页）

。

在《元人百种曲》的七十二楔子中，以“临时主唱角”

唱曲者，共有八个，即占十分之一以上。

临时主唱角以冲末为最多，此外则为末、净，还有一个不注明用何角色扮演的张飞。

五

现在论第三点。

北剧的楔子，其位置初无定则，或在折间，或在剧首，大抵以在剧首者为最多。

在折间之楔子，则其位置更可分数种，或在第一折与第二折间，或在第二折与第三折间，或在第三折与第四折间，更有在第四折与第五折间者。

今将《元人百种曲》中七十二楔子的位置，列举于下：

甲）在剧首者凡五十二：《汉宫秋》《谢天香》《金线池》《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《梧桐雨》《谇范叔》《忍字记》《看钱奴》《冤家债主》《燕青博鱼》《老生儿》《生金阁》《度柳翠》《柳毅传书》《单鞭夺槊》《曲江池》《潇湘雨》《酷寒亭》《赵氏孤儿》《竹坞听琴》《魔合罗》《薛仁贵》《罗李郎》《灰阑记》《范张鸡黍》《?梅香》《王粲登楼》《倩女离魂》《留鞋记》《扬州梦》《东堂老》《杀狗劝夫》《还牢末》《城南柳》《儿女团圆》《马陵道》《冻苏秦》《谢金吾》《抱妆盒》《盆儿鬼》《陈州粜米》《合同文字》《朱砂担》《争报恩》《鸳鸯被》《梧桐叶》《碧桃花》《来生债》《竹叶舟》《桃花女》（？）

乙）在折间者凡二十：

一）在第一折与第二折间者凡十二：《青衫泪》《荐福碑》《黄粱梦》《黑旋风》《玉壶春》《救孝子》《勘头巾》《罗李郎》《对玉梳》《马陵道》《神奴儿》《百花亭》

二）在第二折与第三折间者凡六：《岳阳楼》《张天师》《铁拐李》《误入桃源》《渔樵记》《抱妆盒》

三）在第三折与第四折间者凡二：《伍员吹箫》《隔江斗智》

*《罗李郎》，《抱妆盒》，《马陵道》三种，各有两个楔子，一在剧首，一在折间。

）

在杂剧《十段锦》中，则《黑旋风仗义疏财》一种，其楔子在第四折与第五折间，《李亚仙诗酒曲江池》一种，其两个楔子皆在剧首，此乃不常见之例子。

其他《赵贞姬死后团圆》一种，其楔子则在剧首。

《兰红叶从良烟花梦》一种，则有两个楔子，一在剧首，一在第一折与第二折间。

《关云长义勇辞金》一种，其楔子在第三折与第四折间。

又《盛明杂剧》中的四个楔子，则皆在剧首。

据此，可知北剧作家对于楔子的使用是很自由的，几乎全剧中无论什么地方都可以安置一个楔子，只要他认定这个地方有安置一个楔子的必要。

同时，一剧中还可以安置两个楔子，而这两个楔子的位置也是可以随作家的意思而布置的，或一在折间，一在剧首；或两个皆在剧首。

我们复看上表一遍，更可以知道楔子位置之无一定的所在，在北剧的最早期便已是如此的了。

如马致远，其《汉宫秋》之楔子，则在剧首；其《青衫泪》及《荐福碑》之楔子则在第一折与第二折间；其《岳阳楼》则在第二折与第三折间。

关汉卿的诸剧，其楔子皆在剧首。

吴昌龄的《张天师》，其楔子则在第二折与第三折间。

高文秀的《谇范叔》，其楔子则在剧首，其《黑旋风》的楔子，则在第一折与第二折间。

至于在剧首与在折间的楔子，虽然其位置不同，其性质却一点也没有两样。

同是全剧的一部分，同是全剧中主唱角不必尽量抒唱其情绪的一部分，同是止以一二小令或零曲所构成，且同时可用临时主唱角来代替了主唱角而歌唱着的。

总之，楔子的性质与内容只是一个样子，至于其位置之如何，则全由作家之自由安置。

无论安置在全剧中之何处，皆不足以影响或变更其性质与内容。

六

最后，要说到：在什么一个情形之下，才使用到楔子呢？北剧作家之使用楔子都是很谨慎的，很费经营的。

经了一番的考察之后，更知“楔子”

之使用，似有几个一定的规律。

虽然这种规律并不曾明文规定，一般北剧作家却很少违背了他们。

这些规律，换一句话，便是使用楔子的几个必要的条件。