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人生如戏我投入的却是真情（第5页）

我写京剧，也写小说。

或问：你写戏，对写小说有好处吗？我觉得至少有两点。

一是想好了再写。

写戏，得有个总体构思，要想好全剧，想好各场。

各场人物的上下场，各场的唱念安排。

我写唱词，即使一段长到二十句，我也是每一句都想得能够成诵，才下笔的。

这样，这一段唱词才是“整”

的，有层次，有起伏，有跌宕，浑然一体，我不习惯于想一句写一句。

这样的习惯也影响到我写小说。

我写小说也是全篇、各段都想好，腹稿已具，几乎能够背出，然后凝神定气，一气呵成。

前几天，有几位从湖南来的很有才华的青年作家来访问我，他们指出一个问题：“您的小说有一种音乐感，您是否对音乐很有修养？”

我说我对音乐的修养一般。

如说我的小说有一点音乐感，那可能和我喜欢画两笔国画有关。

他们看了我的几幅国画，说：“中国画讲究气韵生动，计白当黑，这和‘音乐感’是有关系的。”

他们走后，我想：我的小说有“音乐感”

吗？——我不知道。

如果说有，除了我会抹几笔国画，大概和我会唱几句京剧、昆曲，并且写过几个京剧剧本有点关系。

有一位评论家曾指出我的小说的语言受了民歌和戏曲的影响，他说得有几分道理。

听遛鸟人谈戏

近来我每天早晨绕着玉渊潭遛一圈。

遛完了，常找一个地方坐下听人聊天。

这可以增长知识，了解生活。

还有些人不聊天。

钓鱼的、练气功的，都不说话。

游泳的闹闹嚷嚷，听不见他们嚷什么。

读外语的学生，读日语的、英语的、俄语的，都不说话，专心致志把莎士比亚和屠格涅夫印进他们的大脑皮层里去。

比较爱聊天的是那些遛鸟的。

他们聊的多是关于鸟的事，但常常联系到戏。

遛鸟与听戏，性质上本相接近。

他们之中不少是既爱养鸟，也爱听戏，或曾经也爱听戏的。

遛鸟的起得早，遛鸟的地方常常也是演员喊嗓子的地方，故他们往往有当演员的朋友，知道不少梨园掌故。

有的自己就能唱两口。

有一个遛鸟的，大家都叫他“老包”

，他其实不姓包，因为他把鸟笼一挂，自己就唱开了：“包龙图打坐在开封府……”

就这一句。

唱完了，自己听着不好，摇摇头，接茬再唱：“包龙图打坐……”

因为常听他们聊，我多少知道一点关于鸟的常识。

知道画眉的眉子齐不齐，身材胖瘦，头大头小，是不是“原毛”

，有“口”

没有，能叫什么玩意儿：伏天、喜鹊——大喜鹊、山喜鹊、苇咋子、猫、家雀打架、鸡下蛋……知道画眉的行市，哪只鸟值多少“张”