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第二百二十八章 揭露真实（第3页）

在日本听众期待已久中，李香兰再次上台。

她的第二首歌是《晓之车》。

因为战争的原因，李香兰在上海滩举办的夜来香演唱会虽然极为成功，但是，许多新歌根本没有来得及灌制成唱片发行。

比如说这首反战意味，非常浓厚的《晓之车》。

在这个世界。

这首歌是第二次唱响。

如同在第一次的感觉一般，一股无以言述的苍凉从曲调中逐渐散逸开，第一句，便让台下的听众觉得头皮一炸，浑身的激灵灵一颤，心中有一种莫名的战栗——“风（かぜ）さそう木阴（こかげ）に俯（うつぶ）せて泣（な）いてる……”

而后歌声便如同浩大的朝阳，或者落日，将每一个能听得见歌声的人淹没——“俯卧在随风起舞的树荫下哭泣着，望着那个素不相识的自己。

吉他为失去的人而弹奏，流星因不归之人而陨落。

不要离我而去。

即使是这样恳求，也只是换来橙色花瓣的静静摇曳。

遗留在稚嫩脸庞上的手掌中的记忆，已渐远去。

指尖弹奏出别离的旋律，依靠在你温柔翅膀上那稚嫩的心。

被呼啸的车轮无情的抛开。”

“吉他弹奏出逝人的叹息，拨弄着心弦无法平静，在未被悲伤沾染的洁白上映出了摇曳着橙色花瓣的夏日之影。

即使脸庞不再稚嫩，也能跨越那被夕阳染红的沙滩。

离别的旋律，在回忆燃烧殆尽的大地上，怀念的嫩芽正在破土而出。

目送拂晓的列车。

橙色的花瓣现在又在何处摇曳？在已迎接过无数次的黎明再次来到之前，不要熄灭手中的灯火！

车轮，旋转吧！”

在李香兰的歌唱中，作为背景的银屏，开始播放日本人入侵中国后，由战地记者，中国人或者在中国的外国人拍摄的影像。

这些影像余生并没有太多的剪辑。

所以，没有什么节奏可言。

更没有什么蒙太奇和艺术性可言。

似乎没有尽头的长镜头，让影像更趋于真实。

而台下的日本人却坐不住了。

在日本人入侵中国以及东南亚各地的时候，日本侵略军中，有严格的新闻管制的军纪。

严禁士兵在寄回日本的信件和自己保留的日记本中，记录日本军队在当地的不道德行为。

一旦违反，严惩不贷。

这条清规戒律被日本人严格执行，一来是由于军纪本身的约束，二来在中国作奸犯科无所不为的日本士兵，也不愿意在自己家人面前破坏自己的形象。

即便是在中国进行过杀人比赛的日本军官，也不可能在寄给家人的信中告诉家人，我今天又砍了好几十个脑袋。

这种人的私心，完全可以保证这条军纪的严格执行。

所以，日本本土的下层民众，有很多并不了解日本军队在中国和东南亚都干了什么事情，这种隐瞒在美国人转而扶持日本后，持续了下去。