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第236章 亮相春晚（第6页）

从这一点上说，这是典型的闭门造车式的央视小品。

小品将一个患有痴呆症的老年人作为戏剧冲突的核心，这无疑成为这个小品设计上的硬伤，一个残疾人不合理性的行为带给我们的应该是同情和怜悯，而不应该是供人取笑的娱乐效果。

其实导演的意图是想通过这个小品表达关怀弱势群体的美好愿望，这样的初衷当然无可厚非，但是有必要提醒创作人员的是太多的教化功能只能是艺术创作的死敌，在政治搭建的小房间里，在舆论功能的威逼利诱之下，艺术创作只能供出一份冠冕堂皇却平庸乏味的答卷。

纵观二十年来的联欢晚会，抛却了太多政治说教的小品，比如陈佩斯的《正角与反角》，赵本山的《卖拐》都令人难忘，相反的好作品，却一个没有。

在两首歌后，是不少观众期待已久的《激情依旧》小品了，表演者是去年国内热播的电视剧《激情燃烧的岁月》的原班人马。

平心而论，象《激情依旧》这样的节目在历年的联欢晚会上都像雨后的笋一样层出不穷，然后再像过街的耗子一样在人们的骂声里消失得无影无踪。

我们无法将它们与八十年代的那些经典小品相提并论，甚至只能勉强地称之为小品，因为他们根本不具备小品应该具备的娱乐功能。

吕丽萍和孙海英的出现，我想不仅仅是因为他们成就了一部电视剧，也许还因为，这两位在婚姻的道路上奔波了大半辈子的中年人一夜之间成为人们津津乐道的老两口。

他们的出现本身就能带来眼球效应，还有什么比两个离过婚的演员更让中国老百姓关注的呢？他们幸福美满的婚姻生活背后的感情传奇显然更能满足中国老百姓评头论足的欲望。

这才是这个小品出现的深层动机。

所以，可以看到这个节奏缓慢的小品在剧本创作上的漫不经心，除了最后的大团圆，前面的情节沉闷冗长。

演技出众的孙海英在空洞的剧本面前也无计可施，每一次的亢奋都师出无名，每一次的激动都象是莫名其妙的躁动。

仅仅因为一部电视剧的成功，仅仅因为个人生活方面的传奇色彩，就能成为一个节目出现的理由？…，

其后的军旅歌曲《老前辈》也是让人大失所望。

随之的几个节目也是乏善可陈，直到当年的“四大天王”

之一郭富城上台，才让人稍稍打起了精神，不过他演唱的歌曲也太老了一些，居然是他当年代言百事可乐的广告歌曲《动起来》，让人感觉稍稍有些失望。

紧接着的又是李咏的魔术表演了，很显然四名主持人中，他今年是受到了特别优待的，不过，这次他的表演夸张了一些，连非常可乐都出来了，可以说最具讽刺意味。

李咏煞有介事地捣鼓一番之后，他变出来的是一瓶喝过的非常可乐。

尽管进行了拙劣的伪装，明眼人还是能看出其中的奥妙：这是一个不折不扣地隐性广告，主持人手中的决非什么普通的道具，这瓶可乐价值非常，至少几百万人民币是一定的了。

其实，隐性广告在联欢晚会上并不是什么秘密，据说连台下的座位都玄机重重，广告商们想在这里露个脸，都必须缴纳重金。

然而，可笑的是，中央电视台忽然自己朝自己抡起了耳光，在随后的一个，名叫《说广告》的相声里，泛滥成灾的广告遭到了猛烈的批评。

两个初出茅庐的相声演员在这台广告费最为昂贵的晚会上，肆无忌惮地揭露广告对于人们的视觉迫害。

前后两个节目如此戏剧性地安排，真不知道创作人员是出于一种自我批评的勇气，还是一种哭笑不得的苦衷？

而后魔术师们真正的魔术表演，倒是让观众大开眼界了一番。

接着刘欢的《温暖》一般般，赵本山的《心病》也一般般，其余的作品也很一般。

最让陈锋看的犯困的就是音乐剧《不见不散》了，在陈锋的印象中，联欢晚会上，划出近半个小时的时间为喜爱高雅艺术的人们准备一出音乐剧，这绝对不是第一次。

可是绝大多数的观众总是选择这一段时间上上洗手间。

从这一点上说，我们的晚会还真是注意到了以人为本。

在这样的晚会上，塞进这样不伦不类的音乐剧，恐怕只能说是不合时宜。

在观看晚会的观众中有近8亿的农民兄弟，我不知道他们会利用这一段时间干些什么？聊天，骂娘，谈谈明年的收成还是进城打工？反正不会是利用这段时间来提高一下自己在音乐方面的修养。

在陈锋看来，真正的音乐剧是静静地坐在剧场里，屏息凝神，注视着不远处灯火灿然的舞台上，一片起落有致的哀弦急管。

而不是男女老少围坐在觥筹交错的餐桌前，围坐在彩色的黑白的电视机前，有事没事地瞅两眼的东西。

何况，这样的音乐剧也是在谈不上什么阳春白雪，几首翻唱的口水歌，几个过气的流行歌手，一个象白开水一样的情节设计，的确没有理由征用如此宝贵的晚会时间。

用这段时间来来浪费，还不如启用几名新人，让他们也有露脸的机会。

高雅艺术自然有高雅艺术特有的格调，特殊的欣赏人群，特定的氛围和存在的环境，在这样玩命热闹的联欢晚会上兜售高雅艺术，实在不是什么高雅的艺术行为。