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第250章 香港记事（第7页）

贝拉从未停止过惊恐的喘息，或狂喜的眩晕，或濒临死亡，或晕倒，或从梦魇中尖叫醒来。

她的心跳总是要么非常剧烈，要么是突然停止（贝拉在书中的表演并不让人觉得完全不切实际。

当你写一本关于青春期的少年读物时，情节闹剧和写实主义是相同的东西。

）。

罗琳在错综复杂的情节上叠床架屋，但是梅尔的故事情节从未有转折，纠缠或分支。

它们好象都有一组传动齿轮，而梅尔加大油门一路笔直向前，直到全书最后一页。

她控制读者好奇心的方法是保持情节的紧张感并控制信息流，在这方面她绝对是才华卓越。

她唤起了读者近乎强制性的阅读冲动，这不能不算也是一种“吸血鬼”

。

…，

梅尔和罗琳有两个重要的共性。

作家都想在现代世界里嵌入自己的幻想——梅尔的吸血鬼都是既相对孤立又和读者处于同一时代，一如罗琳的巫师们，而且人们并非只是想读梅尔的书；他们更想加入到书中人物之间，共同生活。

詹姆斯.帕特森（jamespatterson，现居佛罗里达州，被誉为美国惊悚推理小说天王，他的作品屡屡创下美国书市排行榜销售纪录。

只要新作问世，即能登上《纽约时报》畅销书排行榜第一名。

着名代表作：“亚历克斯.克劳斯”

系列（alexcross）和“女子谋杀俱乐部”

系列（thewomen’smurderclub）等）的书可能更畅销，但是没什么人想穿得像亚历克斯.克劳斯一样。

没有任何文学术语可以界定《暮色》和《哈利.波特》（也包括《指环王》）这类小说的品质，但是你能清楚得体会到：当你阅读它们的时候，它们所构建的世界有独立的，不依赖外界事物的内在完整性，那让你感觉到就好像你能够在它们的世界里购置不动产一样。

科班出身的作者有着深厚的英国语言文学功底，在她汪洋姿肆的笔下，《罗密欧与朱丽叶》式的生离与死别、《傲慢与偏见》式的优雅与机锋、《呼啸山庄》式的纠结与冲突以极为平易的方式呈现在读者面前，而隐藏在爱情面纱之下的那份挥之不去的悲剧色彩又一如古希腊戏剧般的古朴与苍凉，所有这些成就了“暮光之城”

的传奇。

“暮光之城”

系列或许只是一个高中生爱情故事，但加上了超自然力量的背景，一切都变得荡气回肠。

它将一直留存于我们的记忆中，宛若青春的美好。

美国《时代》周刊这样评价“暮光之城”

系列：“充满着爱恨情仇的张力，但又优雅精致如简.奥斯汀，达到了浪漫小说的一种极致。”

就像她笔下的男女主人公一样，梅尔超越人们的想象，成为一种另类的文学现象。

在不少书评家的眼里，跌宕起伏、亦真亦幻的奇幻故事、细腻真挚的情感描写、悱恻动人的爱情主题等都是“暮光之城”

系列吸引眼球的资本，即便是有关吸血鬼和狼人题材的部分，也主要宣扬的不是暴力和血腥，而是其崇尚优雅而洁净的道德准则，它们为恋爱约会提供了一种别样的情景，即绯闻女孩（gossipgirls美国热播的青春偶像剧）变成了乖乖女。

曾有记者问梅尔如何解释“暮光之城”

系列的火速快销，她认为，这是因为每个女孩都能在女主人公伊莎贝拉.斯旺身上找到自己的影子。

“她不是什么英雄，也不识那些名牌，不酷，就是一般人。

而其它文学作品中女主人公往往非同一般。

贝拉是个好女孩，就是我所想象的十几岁少女的模样。”

她并认为“‘暮光之城’系列之所以被定位为青春小说，是因为十七八岁是人生一段非常让人注目的时光，在这段时间里你可以拥有人生中最坏的创伤，也会拥有人生中最愉快的记忆。

那是一个迷人的年龄：足够像成人一样思考，足够作出影响一生的决定，并且也足够坠入爱河，但同时又年轻得不能独立思考事情和作出决定，这也给了我的小说非常大的空间。”

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