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163 威尼斯电影节落幕（第1页）

威尼斯电影节评审团内部关系错综复杂，工作人员因为国籍关系，也有各自的倾向。

评审团发生的一切，几乎同步传到当事人的耳中。

苔米第一时间听到评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基启用了一票决定权，本届威尼斯电影节金狮奖将由俄罗斯影片《浮士德》摘得。

这样的结果，说不遗憾几乎是不可能的，因为《大新闻》的媒体评分极高，足有8.0之多，好几天都没有电影超过这个分数，所有主竞赛影片中，仅次于《杀戮之神》和《浮士德》，几乎所有媒体人都表示非常喜欢这部从侧面表述战争残酷的喜剧影片。

其中甚至包括数次批评苔米电影“越来越滑头”

的《正片》主编米歇尔·西蒙。

他用“惊喜”

形容《大新闻》，并用“标杆性喜剧作品”

去表达他对这部电影的肯定。

与此同时，几位和苔米一样，被称为本届威尼斯金狮奖种子选手的导演，也得到了评审团的结果。

大家反映不一，有些人表示出并不服这样的结果，为了表达愤怒，准备启程提前离开威尼斯电影节参加正在举行的北美多伦多电影节。

还有一些人，则像苔米一样，心里充满遗憾，却又对这个结果坦然接受，毕竟《浮士德》本身是一部极为精彩的影片，这样的结果并非不能接受。

当然也有一些根本就无所谓。

毕竟威尼斯电影节影响力极为有限，奥斯卡才是很多电影的终极目标，选择威尼斯电影节作为亮相平台，不过是为了欧洲电影票房市场，威尼斯电影节评奖结果对奥斯卡极为有限，甚至可以说是冲突的，在威尼斯电影节获得最终大奖的影片，很难在奥斯卡有所建树。

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在各个奖项即将公布的前夕，威尼斯电影节场刊《银幕》和苔米来了一次一对一的专访。

专访内容主要针对三点，对本届威尼斯电影节的总结和感悟，对奖项结果的预测，以及对意大利影片的想法。

在各大奖项还未揭晓之前，作为夺奖热门人选，接受这样的采访显然是不明智的。

不过苔米本人并不介意，因为本届电影节竞赛类影片导演，除她以外，最年轻的也是七十年代出生的，这些导演和她根本就是两代人，有些甚至年龄大到可以当她祖父，她作为本届威尼斯最年轻的主竞赛导演，虽是第一次入围，但她本人却是欧洲三大电影节的常客，还曾担任过威尼斯电影节主竞赛单元评委。

没有人会认为她的发言浅薄，也不会有人会因为她的发言而愤怒，毕竟她的年龄和资历都放在那里，有着很强的说服力。

“能详细地评价一下本届威尼斯国际电影节吗，参展影片质量，和往届相比有什么不同之处，做一个简短的总结。”

《银幕》的记者加菲问道。

“其实我没有参加过几届威尼斯电影节，我的描述可能会有不客观的地方，就和62届比吧，因为那一届我是评委之一，这样可以吗？”

苔米问道。

“可以，完全没有问题。”

记者点头，示意苔米继续。

“这样说大约会让一些人感到不舒服，但我个人感觉，本届威尼斯电影节参展影片质量普遍较高，除了极少数差得让人难以忍受的，都非常优秀。

不过有一点值得注意，今年入围影片大师作品数量激增，虽然提高了整体的质量，也博得了外界的目光，却也让许多新秀错失了展示平台，今年我们极少看到新人导演带着他们的处女作参展，除此之外，英文片数量占据主竞赛环节的半壁江山，也并不是什么好现象，难道拉丁美洲、非洲就没有出好作品了吗？过分拘泥在一个区域，一种语言环境，对于威尼斯电影节这样一个平台来说，有些难以理解。”

记者点点头，将她认为霍恩话中的重点圈出来，做了记号。

因为是夺奖热门，所以说这番话时，霍恩导演明显是有所保留的，她知道有些话以现在的身份说，是不合时宜的，但她已经说出了问题之所在，这一点非常难得。

随后记者又问道，“那您最喜欢哪部电影，除您自己的电影之外，有哪部电影让您印象深刻，并且希望它能摘得最后大奖？”

对于这个问题，已经得知评奖结果的苔米回答得相当保留，她狡黠地答道：

“今年优秀的作品太多了，比较让我震惊的有《浮士德》、《羞耻》还有《杀戮》，这三部中我更喜欢《杀戮》，它改编自法国剧作家雅思米娅·雷泽的舞台剧《上帝的杀戮》，原剧本我就很喜欢，罗曼·波兰斯基在原作之上做了非常巧妙的改动，让他变成了具有波兰斯基印记的作品，当然我不排除，我对于这部电影的偏爱还来自我喜欢凯特·温斯莱特对角色的演绎，我认为她应该获奖。”

“您喜欢凯特·温斯莱特？是想要与她合作吗？”

记者难得问了一句和专访主题毫无关系的八卦。

“当然，没有一个导演会不喜欢凯特·温斯莱特这样的演员，不过她太忙了，我想她的片约让我很难找到与她合作的机会。”