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十 疏疏一树五更寒纳兰词八（第1页）

临江仙·寒柳

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。

爱他明月好，憔悴也相关。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

湔裙梦断续应难。

西风多少恨，吹不散眉弯。

陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。

爱他明月好，憔悴也相关。

’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。”

很多人引前秦窦母难产之典，说湔裙之湔硬度去声，通“溅”

，因用了这个典故，正可与卢氏的难产而死联系起来，可证词为悼亡。

“湔裙梦断”

是说涉水相会的梦断了。

“湔裙”

即溅湿了裙子。

容若在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作。

“飞絮飞花何处是”

，咏柳咏柳，开门见山：柳絮呀，随风飘到哪里去了呢？花儿呀，随风飘到哪里去了呢？——咦，说柳絮自然应该，毕竟是咏柳，可这个”

花儿”

是从哪里出来的呢？谁见过柳树开花呢？明明是咏柳，怎么突然出来个杨花呢？的确，杨树、柳树本是两种不同的树，但由于它们的种子杨花和柳絮都带有白絮能飞，飞絮期又基本相同，因此杨花和柳絮在古典诗词中常常被认为是代表同一个意象，而纳兰在这里用到“杨花”

的意象，估计是想要造成叠音的声音效果。

除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独有一些复杂的含义。

“疏疏一树五更寒”

，“疏疏一树”

正是寒柳的意象，而“五更寒”

原本仅仅是一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更加顺理成章地成为词人的情感投射的客体。

“爱他明月好，憔悴也相关”

，递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般照耀，一般关怀。

貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算“疏疏”

，就算“憔悴”

，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一分一毫的思念。

“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”