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81幅着名中国书画赏析（第8页）

二十世纪末，吴冠中连画了三幅《夕阳晨曦》，他说过，“身后事，谁管得，任人评说”

，但身前事他却要抓紧，因为一个人身后是非都是身前之事决定的。

他渴望晨曦，晨曦给他带来新的活力，一次成功犹如一抹夕阳，过去后预示未来一天的开始，明天的晨曦又将来临。

吴冠中：“画面乌黑的天空中有月亮的各种身影：满月、月半、月如钩——暗示时间流逝之轨迹。

处处闪烁着星星，但画面最下边却显露出半轮红日，谁也无法确认她是夕阳或晨曦。

人生的晨曦与夕阳却是分明，会有人错认青春与迟暮吗？”

48、欧阳询《梦奠帖》

【赏析】

欧阳询吸收汉隶和魏晋楷法，笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”

，对后世影响深远。

此帖用墨淡而不浓，秃笔疾书，转折自如，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，为欧阳询晚年所书。

此贴流传有序，属稀世之珍。

49、明张瑞图《松山图》

【赏析】

张瑞图，著名书画家。

此图画奇峰高耸，瀑布悬挂，云烟浮动，苍松挺立。

作者充分利用薄绢质地，皴擦渲染并重，笔墨交融，浓淡渗合。

50、郎世宁《聚瑞图》

【赏析】

这幅作品中，郎世宁遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感。

但在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳作。

51、明徐渭行书《花卉图卷题诗》

【赏析】

徐渭书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。

他最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”

的境遇中结束了一生，是一位生时寂寞，死后为后人顶礼膜拜的书画大家。

52、李可染《雨后斜阳图》

【赏析】

作品画面小中见大，远近遥相呼应，用墨着色准确，烟云缥缈之势有如幻境，苍劲的山体扑面而来。

近景的人变的渺小却更映衬了远山的苍浑与雄伟。

53、陈洪绶《清供图》

【赏析】

陈老莲画艺具有独特的个人风格，他的作品，无论是人物、花鸟或山水，均以遒美的线条、艳丽的色彩和奇僻的造型。

可以说，明末清初之际，中国绘画史上产生了较大的审美趣味的变革，始于徐渭（文长）和董其昌，而成于陈洪绶（老莲）。

54、张大千《林壑幽居图》

【赏析】

泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系而发展出来的一种山水画笔墨技法，独步古今，引领潮流，天下无能望其项背者。

晚年变法并没有妨碍他对传统技法的继承、探研和发扬，而是互补互长，相得益彰，创造出一种半抽象的墨彩交辉的意境。