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第564章 让你身败名裂（第2页）

宽阔的空间给了它足够的施展余地，醒目的位置则赋予了它更多的支配性与威严感。

在中国古代文化史上，饕餮文化占有重要地位，它所表现出来的狰狞、粗犷、豪放不羁，显示出的震憾人心的威力，象征着中国的历史挣脱野蛮，跨入文明古国的重要标志。

凡有饕餮形象的礼器，即显示着尊严、权威和力量，是权力与地位的象征。”

张无风停顿了一下，原本喧闹的带着鄙视目光的那些老者和中年学者，此刻多数已经开始小声的议论了起来。

有的暗暗点头，有的有些不满的皱眉，而有的若有所思，也有的带着好奇的目光不时看张无风两眼。

“饕餮兽面纹集中出现在三个时期：二里冈期，殷墟期和西周初期。

二里冈期的青铜器纹饰简练，大多为带状，少有通体满花的器物。

此期的饕餮纹也比较简洁，多带状长条，上下夹以联珠纹。

一般为单层，没有作衬底的地纹，多以凸出的线条来表现，它以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大作为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位。

所有的兽面纹都不以雷纹为地。

青铜器的壁面比较素朴，装饰纹样少而单纯；且画面构造相对简单，各纹饰间泾渭分明，为单层凸起纹饰，显得古朴肃穆。

殷墟期的青铜器，器形厚重，装饰华美，形成了层次分明、富丽繁缛而神秘的新风格。

此时的饕餮纹已不再是简单的带状布局，而是占据了器皿较大的空间，向通体满花的方向发展，且向立体多层装饰发展。

绝大多数都饰有地纹，即在饕餮主纹的底部空白处刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。

细致、繁密的抽象兽面纹，并与刻画精致的细雷纹和排列整齐而密集的羽状纹相交织，构成繁丽诡秘的三重花纹。

不仅图案的组合呈现出繁缛之势，动物纹中动物的特性（如兽面纹的角，鸟纹的羽）也被突出夸张，千变万化。

这时还出现了以鸟配兽、以夔配兽等复合纹样。

另外值得注意的就是这一阶段还出现了大量面部完整而具象的饕餮纹。

例如三星堆的饕餮兽面纹。

三星堆出土的青铜兽面像的按形态可以分为三种类型，每种类型三件，共九件。

它们皆为薄片状，采用了浅浮雕的手法铸造而成。

其面部大多为长眉直鼻，大眼中鼓着硕大的眼珠，阔长的口中露出两排方整的牙齿，这些都显示出了夸张的人面特征。

而它们头上两侧一对宽长上卷的弯角，头顶额上较宽的叉状剑锋与两边一对小外卷角装饰，以及有的铸有两只尖长而又上端向下勾垂的耳朵，则展现出了神奇的动物形态。

有的兽面像颐下还铸有两条头部相向的夔龙，构成了一种将兽面拱起的生动造型。

综观这些似兽非兽、似人非人的兽面像，那狰狞威武的形态、龇牙咧嘴瞪目而视的表情、奇异的装饰和夸张的造型，无不给人以惊奇之感。

既有粗犷的风格，又有细致的刻画。

其狰狞严峻之中，又透露出了几分质朴和善良。

这些极富想象力的糅合了人面与兽面特征的面具，体现了浓郁的原始神秘色彩。

西周初期，青铜器与晚商基本相同，难以截然分清，饕餮纹亦然。

但这一时期的青铜器也出现了简化的趋向。

饕餮纹在器物中逐渐淡化，向周代中期的素面过渡。

如父癸鼎只在口下有一圈纹饰带，且纹样简单模糊，三足作翘尾夔形。

余都是素面鼎。

西周中期青铜器的风格转向‘以素为贵’。

原先‘以文为贵’的繁缛狞历的饕餮纹便渐渐失去了昔日的风光。

饕餮兽面纹，饕餮兽体变形纹之类的都发生了剧烈的变化。

饕餮兽面纹逐渐衰退。

出现了别具特色的卷身夔纹。