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第两百二十六章 意外爆红（第2页）

同时，我们也从里昂放走那个记女中看到了里昂在后面说的他作为杀手的原则：不杀女人，不杀小孩。

这个情节主要是为了介绍里昂这个人，以及他那作为一名杀手的敏锐身手跟原则。

搭地铁、买两瓶牛奶，即使作为一名技艺高超的杀手，里昂还是个和所有人一样的平常人。

不知道为什么，这里对我导演为里昂设计的每天至少喝杯牛奶的习惯特别赞赏。

牛奶在电影中无疑被寄托了特殊的象征意义，它是一种很温暖的充满感情的食物，会喝牛奶的人应该也是个温暖的有感情的人

片子中第一次介绍玛莎这个女孩时，用了一个俯拍楼层的镜头，给人以一种凌空、危险的感觉，接着是玛莎将两只脚深处栏杆外，照应了玛莎现在的生活——被打、被骂、被虐待。

接着是摇镜头，从玛莎穿的鞋子开始往上摇：皮鞋、色彩斑斓的袜裤、香烟、以及不同于同龄人的表情与眼神。

导演用尽了一切他所能用出的手段，给我留下了一个鲜活的女孩形象。

玛莎和里昂第一次交谈的环境：昏黄的走道，暗沉，生冷的栏杆，一切都显得坚硬与陌生。

这与后面里昂与玛莎一起生活之后的物品背景色产生了对比，突出了两人之间的感情变化。

关上窗户、拉上窗帘、身上背满了武器，在昏暗的房间里一个人喝牛奶，弯着身子慢慢的烫衣服，好像从来没在床上睡过觉，总是坐在椅子上睡觉，旁边放着一把自己随时都可以拿得到的枪，抒情的缓慢的背景音乐在播放着，让人忘记了里昂是个杀人的杀手，有的仅仅是对里昂的心疼。

这里的光线与背景音乐对于人们对里昂的感情起到了很大的作用。

里昂的这种生活模式在后来玛莎的加入有了转变，这种转变也表达了这里面的救赎，不仅仅是里昂对玛莎，同时也是玛莎对里昂的救赎。

一天的开始，里昂独自一人在做着仰卧起坐和玛莎在家的早晨生活进行双线蒙太奇剪接，一方面进行了对比，而就某种意义来说，这也许也是种暗示，暗示着往后里昂的生活将会和玛莎产生交点，两个人将会共同度过往后的早晨，而后的确也是这样，即使时间不长。

之后屠杀开始……

玛莎的父亲偷了本身为黑社会服务的缉毒警官的毒品而使得全家遭到杀害。

恶警们的出场犹如一场走秀，让人觉得这场毒杀对他们来说就像是一场秀而已无足轻重。

最后出现的缉毒警官——史丹，让人产生一种很不舒服的感觉，这个在杀人时还会谈论贝多芬、莫扎特的警官总让我感觉有点心里变态，特别是他在服下了药丸之后的身体扭曲细节。

屋内的一幕幕惨剧都采用了广角镜头拍摄，大家的动作看起来都特别的灵敏。

这些恶警们杀女人，杀小孩，都与里昂的原则进行了对比，让观众深刻的意识到，里昂是一个好人，而不是杀手。

而四岁的弟弟被杀，直接导致了玛莎之后向警官史丹报仇，因为在那个家里只有这个四岁的弟弟是玛莎最舍不得的人。

在警察们杀害玛莎一家的时候，玛莎刚好出外买东西，还帮里昂带了两瓶牛奶，她因为可以帮里昂做事情而笑的很开心，经过自己家门口看到了惨状后的恐惧，到离开自己家后的泪流满面，这期间导演采用了慢镜头，将这种情绪的转变清楚的表现了出来。

之后她急切的按里昂的门铃，很久里昂都没有开门，那时候我的心情应该和玛莎一样，希望里昂开门，但又怕里昂不开门。

最终，里昂还是开了门，这时光线变的很明亮，犹如是天堂，因为对于玛莎来说这无疑就是天堂的救赎。

之后的里昂扮演小猪逗马婷达笑的情节让我感觉特别的温馨，感觉里昂真的是个善良有同情心的人，在这里他的杀手身份已经完全的不重要了。

而玛莎要求里昂教她成为杀手时的言语和行为再次的表现出玛莎的不合年龄的成熟，而这也为玛莎后来爱上里昂埋下了伏笔。

里昂从一个斜坡走来，由远及近，采用了一个长镜头拍摄。

一开始只看到里昂的头，然后到脸，然后到胸部，渐渐的玛莎的头才露出来。

这个长镜头的前半部分设置了一个悬念：在马婷达开枪之后，里昂是杀了她？抛开她？还是带着她？到后来看到玛莎跟着里昂的时候，答案清楚，同时也放下了一颗悬着的心。

由于玛莎开枪，里昂不得不搬家，和玛莎住到了宾馆。

里昂刚进宾馆房间的一连串检查举动充分的表明了里昂作为一名杀手的谨慎，同时也表现了里昂的处境是多么的危险，但他还是带上了玛莎。

有了玛莎的加入，里昂的曰常生活开始发生了转变，这时的背景音乐和物品的背景色都发生了转变。

音乐变的相对愉快，明亮;物品的颜色也变的丰富了起来。

里昂和玛莎的相处模式也渐渐了发生了变化，已经不是里昂发命令，玛莎说：“”

了，而是两人之间可以嬉闹着的，不管是易装游戏，还是泼水游戏，都觉得特别的温馨，同时也对里昂感到欣慰，因为他已经不是一个人了，已经会笑了。

里昂的生活变的有颜色的了。

某种意义上说，玛莎是里昂的救赎。

玛莎躺在红色床单的床上对里昂说：“里昂，我想我爱上你了。”

“里昂，你是我的初恋。”