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怎样才能写好小说2转载（第5页）

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉&#8226；塔玻利

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。

但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。

我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”

词语就足够了。

因此在我的场景描写中充斥了“他点头”

，“她耸了耸肩”

，“他起来”

，“坐下来”

，或“跷起二郎腿”

这样的短语。

我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。

这些都是我在人物对白时所用的“动作”

，我把“有意义的动作描写”

误认作写单一的“动作”

。

由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。

时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。

我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。

我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。

霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。

这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”

卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。

卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”

他向门口走去。

“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。

不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”

他离开了办公室。

这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。

它们都没有表达两个人的情感。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。

霍金斯把身子往前倾了倾。

他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。

这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”

他把它们塞到抽屉里，“砰”

地一声关上了抽屉。

卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。