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苏仰把三幅画平放在桌上：第一，在他们画画之前，我告诉他们画什么都可以，房树人只是我给的一个建议，可他们本能地遵循了我的话，缺乏主见。第二，房树人是用来判断一个人的精神状态是否健康的方法，通过简单的绘画投射出他们内心的想法。很明显，这三个孩子的自我精神状态并不好，自我意识薄弱。
他将小女孩的画往前推了推，指着那棵歪歪扭扭的树说：树可以表现出一个人的内心平衡状态，也是连接外界环境的写照。她画的树线条模糊，在树干和树枝上可以发现多次擦改的痕迹，线条的方向不明确。这反映了她内心焦虑，精神紧张。无论是树叶还是树干部分，她都选择了比较深的颜色作为填充，整体色调阴郁，所以她的性格比较被动。树干部分有黑色的伤痕，代表了心里创伤。
苏仰又指着小男孩的画：这幅画的画面分布非常不协调，房子、树和人三者之间的距离非常远，代表了他内心自卑。而人像可以投射出一个人的自我形象和人格，这个孩子画的人头上带着一顶帽子，象征着自我防御和保护。而且这三幅画有明显相似的地方，他们的房子结构都比较简单，证明他们对于家庭和成长没有什么认知感。苏仰背靠着椅子，那双好看的桃花眼半垂着，胸腔位置隐隐有些痛意：他们都遗忘了对我们最有利的记忆，除了催眠以外，我想不到其他合理的解释。这些孩子的童年并不美好，遭受过创伤，即使这些东西被封闭起来，也并非无迹可寻。
孟雪诚重重呼了一口气，仿佛想要将压抑在他心头焦虑给排出去。
有办法让他们想起来吗？
本质上来说，那段记忆没有被删除，只是潜意识把它给隔离开了。在一些特殊情况下，他们自然会想起来。
孟雪诚问：什么叫特殊情况？
不知道，因人而异。苏仰不慌不忙地说：不过成功的催眠，需要受试者的主动配合和足够的信任。
猛然间，孟雪诚崩在脑子里的弦轻轻一动，引出无限个念头——莫非这些拐带孩子的人，还专门找来了催眠师？一个唱白脸，一个唱红脸，让这些孩子误以为自己得救了？
苏仰轻描淡写地说：催眠有一定的条件，比如需要一个充满安全感和舒适的地方，需要一个让令人感到安心的人，这样受试者才会全心全意去接纳催眠的过程。而且催眠需要很高的专业水平，没有受过专业训练的绝对做不到。
孟雪诚明白了苏仰的话，飞速从兜里摸出电话，编辑了一条短讯传给傅文叶——
给我一份c国能做催眠治疗的医院和医生的名单。
孟雪诚本来还想说点什么，猛然间心一颤，因为他发现苏仰正全神贯注地盯着他的那幅画。孟雪诚的肢体反应非常快，饶是他的脑袋里乱成一团，也没有影响他从苏仰手中抽走画纸的速度。
孟雪诚脸一烫，把画对折撕了：别看了，去吃饭。他可不想被苏仰扒光老底，谁知道他能从画里看出什么，万一
苏仰沉默地坐了一会儿，看着窗外的阳光，某种难以表达的情绪似乎越来越明显，他甚至想借一束光，看看孟雪诚心底压抑着的，到底是什么
午饭... -->>
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