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第四十七章 龙卷风与工作室（第2页）

五人行乐队的名气，也在渐渐发酵，开始展露。

已经有好些文娱公司来寻求曾经的你这首歌的版权，并开出了不菲的价格。

比起那一年和阿珍爱上阿强，曾经的你更具备热歌品质，要流行得多。

但现在，陈立行已经不怎么想卖歌了，只给予相关演唱的授权。

对于创作者而言，作品授权的收入比重不小。

那些歌唱选秀节目，选手选择了某首歌，就得给授权费；又或者别的歌手，想要登台翻唱某首歌，同样得给钱。

授权费虽然比不过卖歌，但随着市场热度，多授权几波，收入也是相当可观。

尤其对于歌多的创作者，收授权费，等于收租，日子过得舒坦。

当然，对于一名歌手而言，真正的行情市场，还是得自己发歌。

不过发歌不是那么容易的事，绝非找个录音室，闭着眼睛录完，然后发到网站就行了的。

所谓“歌好可破”

，其实是个伪命题。

文艺作品，本就是主观性很强的东西，什么叫“好”

，什么叫“不好”

？

反正在文娱圈子，几乎所有的流行爆款，背后都离不开推手的功劳。

推手无处不在，有的负责讲故事，有的负责制造话题，有的负责不停地打广告

在其中，有文娱公司的职业部门，有传媒公关，更有庞大的粉丝群体。

比如说同一首歌，刚出道的素人唱，跟大明星唱，所能引发的效果，就是两回事。

人家大明星自带流量，直接碾压，毫无疑问。

这就解释了一些街头卖唱，哪怕唱得明明比明星好得多，但他们也无法登上大雅之堂。

不是歌的问题，不是唱的问题，而是人的身份问题。

陈立行之所以迟迟没有发单曲，也是基于此考虑。

首先是没钱。

录歌要钱，发行要更多的钱；

其次他的素人身份，使得发歌的成功率并没有那么高。

赌的成分太大了。

就算是现在，五人行乐队已经登上了音乐节的舞台，可没有签下公司的话，出歌都是一件困难的事。