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第二章 摄影师（第2页）

他拿起一张画稿，上面是一个半裸的男人躺在肮脏的浴缸里接听电话，拿着话筒的右手满是鲜血，手指之间还夹着一片刀片。

红色的鲜血和深红的话筒交相应照，男人双目无神的仰视天空，尽显自杀者的神韵。

画面中那股极强的色彩冲击力和构图感，让时尚摄影师出身的兰斯·阿科德很有共鸣。

他又翻看了几张设计图，桌面上还有其他两部短片的概念设计图。

一个光头青年站在火车上，双手持枪向火车窗外的警察们猛烈开枪的场景。

一个满脸贪念的上班族，正把手伸进一张贴在保险箱上的黑色的圆洞中，从中拿出大叠大叠的钞票。

这正是英式幽默的《六发子弹的手枪》和简短干练的《黑洞》。

兰斯·阿科德翻到最后一张。

在午夜的街道上，一个男子和一个小女孩相对而立，背后的夜幕和霓虹灯犹如魔幻般的火花，给人一种似真似幻的感觉。

“这个画面，和一般的写实派电影不太一样啊。”

他问道。

“不错。”

希德点点头，“这是《宵禁》，是三部短片中最长的，这部短片本质上是一部冷峻的成人童话。

所以它的画面要有微微的橙色做底，而光线和色彩则要突出迷幻和冷峻的质感。

同时，随着影片的发展，两个主人公之间彼此接纳，冷峻的透明质感要渐渐被温暖的色调所取代，从视觉上给予观众最直观的变化感受。”

“那样的话，我们可以用弱光摄影来达到这样的效果。”

兰斯·阿科德立刻见猎心喜的分析起来。

所谓弱光摄影，就是指在拍摄时，不进行常规的打光和补光，完全捕捉真实环境中的光线来拍摄。

这样的拍摄难度是极大的，因为当不使用人为打光，对演员进行修正时，很容易出现角色脸上一团漆黑，或是过度曝光的现象。

这对摄影师的技术很是考究。

“历史上”

兰斯·阿科德后来的那部《迷失东京》，就是几乎全程使用弱光摄影，才最终造就了影片美不胜收的视觉奇观。

随着相互的交谈愈发深入，兰斯·阿科德就越发惊讶于希德的才华，而希德也感到兰斯·阿科德与自己一样，不甘于平庸、对无聊的东西深恶痛绝的人。

两人在随后的几次会议后，就定下了三部短片的摄影风格和美术规范。

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于是在完成技术上的准备工作后，希德第一部正式导演的影片，终于在伯班克的一家摄影棚准备开机。

“哦，老天、老天！

！”

在发出怪叫的不是别人，正是希德的新番御用摄影师兰斯·阿科德。

一个个纸盒被工人们从货车上卸装下来，上面印满了德文和方方正正的图案。

等到工人把物品搬到摄影棚后，兰斯·阿科德迫不及待的破开一个盒子，一个长方形的崭新黑色机器被拿了出来。

“德国ARRI阿莱的胶片摄影机！

！