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世界先爱了我,我不能不爱它。
只记花开不记人,你在花里,如花在风中。
我是怎样和戏曲结缘的
有一位老朋友,三十多年不见,知道我在京剧院工作,很诧异,说:“你本来是写小说的,而且是有点‘洋’的,怎么会写起京剧来呢?”
我来不及和他详细解释,只是说:“这并不矛盾。”
我们家乡是个小县城,没有什么娱乐。
除了过节,到亲戚家参加婚丧庆吊,便是看戏。
小时候,只要听见哪里锣鼓响,总要钻进去看一会儿。
我看过戏的地方很多,给我留下较深的印象的,是两处。
一处是螺蛳坝。
坝下有一片空场子。
刨出一些深坑,植上粗大的杉篙,铺了木板,上面盖一个席顶,这便是戏台。
坝前有几家人家,织芦席的,开茶炉的……门外都有相当宽绰的瓦棚。
这些瓦棚里的地面用木板垫高了,摆上长凳,这便是“座”
。
——不就座的就都站在空地上仰着头看。
有一年请来一个比较整齐的戏班子。
戏台上点了好几盏雪亮的汽灯,灯光下只见那些簇新的行头,五颜六色,金光闪闪,煞是好看。
除了《赵颜借寿》《八百八年》等开锣吉祥戏,正戏都唱了些什么,我已经模糊了。
印象较真切的,是一出《小放牛》,一出《白水滩》。
我喜欢《小放牛》的村姑的一身装束,唱词我也大部分能听懂。
像“我用手一指,东指西指,南指北指,杨柳树上挂着一个大招牌……”
“杨柳树上挂着一个大招牌”
,到现在我还认为写得很美。
这是一幅画,提供了一个春风骀荡的恬静的意境。
我常想,我自己的唱词要是能写得像这样,我就满足了。
《白水滩》这出戏,我觉得别具一种诗意,有一种凄凉的美。
十一郎的扮相很美。
我写的《大淖记事》里的十一子,和十一郎是有着某种潜在的联系的。
可以说,如果我小时候没有看过《白水滩》,就写不出后来的十一子。
这个戏班里唱青面虎的花脸很能摔。
他能接连摔好多个“踝子”
。
每摔一个,台下叫好。
他就跳起来摘一个“红封”
揣进怀里——台上横拉了一根铁丝,铁丝上挂了好些包着红纸的“封子”
,内装铜钱或银角子。
凡演员得一个“好”
,就可以跳起来摘一封。
另外还有一出,是《九更天》。
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