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有一位导演曾经说过,思存你是道具师的敌人。
大抵因为我行文太过于繁琐,对器物景色的描写不遗余力,尤其是古代背景的小说,写时的资料堆积如山,一钗一钿,一裙一袂,似乎都希望能仔细描摹。
女孩子小时候大抵都有玩过过家家的游戏,披了围巾当做霞帔,将丝巾顶在头上扮新娘子,或者在筷子头上缠上妈妈的金项链,便成了华丽的珠钗,璎珞摇摇,自以为是云鬓花颜,其实是学着电视剧里的样子,扮着神仙或者小姐,说着煞有介事的台词——那时候的我们没有网络,只有电视剧,所有对未知世界的想像,全部来自于那方寸屏幕里的歌声丽影。
电视里最引人遐想的,自然是古代背景剧集里的那些歌舞。
流云似的裙袂,华丽的头饰,是舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
是一唱三惋,咳珠唾玉。
而芙蓉向脸两边开,闻歌始觉有人来。
印象里最深刻、气势最恢弘的,自然是四十集电视剧《唐明皇》。
一直以为这部电视剧,堪与中国电视连续剧的开山之作《红楼梦》相提并论,在那之后,无论正说戏说讲述唐代历史的电视剧多到泛滥成灾,亦不能夺去它的光芒。
到现在网络上还有人搜集整理了这剧集里的所有歌舞片段,隔了二十年重新看,记忆里金碧辉煌的片段,似乎染了岁月的烟尘,令怀旧的人欷歔不已。
美人依旧如花隔云端,而当年那些看电视的人,只怕早已经是尘满面,鬓如霜。
毕竟是大唐,中国封建时代里最强盛的王朝,有大气磅礴如万国来朝、睥睨天下,亦有情思婉转,大明宫秋凉夜色,长沟流月去无声。
明明是讲一段盛世,亦有小女儿的情错:“忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。
稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实……”
传奇里写,仿佛是七宝楼台镂金错玉,车如流水马如龙,像张爱玲说起来:“帝王家的富贵,天宝年间的灯节,火树银花,唐明皇与妃嫔坐在楼上像神仙,百姓人山人海在楼下参拜;皇亲国戚攒珠嵌宝的车子,路上向里窥探了一下,身上沾的香气经月不散……”
这样天上白玉京似的盛丽,这样琼楼玉宇似的繁华,被一板一眼地拍出来,可以看出服装师是认真参考了唐代的仕女图,有些甚至有敦煌壁画的影子,比如杨玉环的一段《琵琶舞》,亦有异域情调的龟兹乐与胡旋。
刘威身上的袍襟领子,明明是胡服,却衬得他面如冠玉,翩然临风。
是开放的兼容,亦是婉转的风流。
最喜欢的一曲歌舞,却不是剧中场面最为宏大的《霓裳羽衣舞》,而是《踏歌》。
剧中无数窈窕女子身着绿衣,臂挽轻纱,踏地而舞。
“三月三日天气新,长安水边多丽人。
态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟……”
那个时候的长安,是湿润而温暖的长安,遍植樱桃,殿角黄昏对着紫薇,曲水池中开满了芙蓉。
春天来了,水边有丽人结伴踏歌而行,美轮美奂,再多的华丽词藻亦堆砌不出。
据说北京舞蹈学院的镇院之宝便是《踏歌》,那支由孙颖老师编排的舞蹈曾获全国“荷花杯”
金奖,至今仍是古典舞的重要代表作,亦有人将它誉为传世之作。
何其有幸,《唐明皇》中的编舞之一亦是孙颖老师,而电视剧里那些繁复美丽的舞蹈,亦主要由北京舞蹈学院古典舞的几位名师亲自演出——这样奢华的创作阵容与这样大牌的舞蹈替身,才造就了这部《唐明皇》精致的歌舞场面。
写到这里,有两个女人不能不提,一个是赵丽娘,一个是武惠妃。
剧中赵丽娘的出场便是一段舞,粉袖红裳的丽娘莲步姗姗,粉颈低垂,舞亦舞得静若桃花,是初绽枝头的小桃红,让人想起春天里的风。
暖亦暖,轻亦轻,回眸自然是旖旎多情。
既见君子,却是终身误。
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