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第20章 抚子（第3页）

抚子年轻、充满了朝气，她会弹琴给颂姬听，会和颂姬一起画画。

她独自坐着的样子总是带着点忧郁，她有过炽热的恋爱，和恋人在一起时笑得无比幸福。

她跟颂姬像是朋友一样聊天、吃饭、散步。

但其实，抚子只是颂姬因为生病而产生的幻想。

她是颂姬幻想中年轻的“自己”

，是颂姬的回忆与遗憾。

这样一个时而忧郁时而活泼的年轻的女性角色，是颂姬仰望母亲、审视自己多年的遗憾。

她是颂姬的影子，也是颂姬母亲的影子。

颂姬的母亲曾经是一位留学海外的女性，她自由且浪漫，有着颇为明艳的异域风情的五官，热爱文学热爱生活里的一切。

她会给年幼的颂姬读莎士比亚的《十四行诗》，也会跟她描述富士山下的樱花。

比起拥有，她错过了更多。

在异乡独自养育孩子的辛苦，从繁华转向不幸的童年。

老去时她身体多病、精神混乱，拉着女儿颂姬的手执拗而悲伤。

“其实最大的希望是，抚子身上不仅要有颂姬的影子，还要有她母亲的影子，她是梦境，也是幸福。”

总编剧金素和导演李在海是这样说的。

这同时也是李在海的期待，于是在看过安云熹的表演和定妆后他们毫不犹豫地确定了下来。

李在海最初想要一位有着完全的东方皮相西方骨相的亚洲演员来饰演抚子。

在剧本的设定里，颂姬的母亲有着复杂的身世，这是她和当做亲生女儿的颂姬步履艰难又在海外相依为命的缘由。

不过后来，李在海改变了主意，在见到安云熹的表演之后。

或许他可以让颂姬对母亲的眷恋再多一些。

没有血缘关系的、深深的依恋与爱，让颂姬混乱的幻想里的自己，带着来自异国的母亲的容貌。

是更深刻的对更深的亲情的渴望，这并非因为她和母亲之间的亲情不够深。

除却这些，李在海最需要的是抚子能够演出东方人独有的忧郁和纯洁。

安云熹现在的扮相以及演技都符合了他的期待，这就是最合适的扮演者。

***

围读会结束后，安云熹在跟导演和编剧确认她需要呈现的状态，以及整个拍摄过程中的各种细节。

服装组准备了非常多的棉布裙子。

一半是颂姬的扮演者尹婧姬老师的，另一半是抚子的扮演者安云熹的。

一旦进入拍戏状态，安云熹会下意识暂时屏蔽很多她自己的“意识”

和习惯。

因此衣柜里的大部分私服也提前变成了棉布裙子。

回到剧组安排的酒店，安云熹坐在书桌前翻出了剧本和自己写的笔记本。

“云熹，我先走了，你早点休息。”

“好，恩姐拜拜。”

“拜拜。”

李恩确认好房间的基础设施关上了房门。