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论到当今,说了一通皇上如何欣赏洋人的画,
“有个叫郎世宁的洋人,在宫中供奉,开始用西洋的画技,用油彩在粗布上作画。
后来也学了咱中国画法,用毛笔画了不少工笔画,不过在构图上还是用的西洋技法。”
冯掌柜也插嘴:
“是啊!
我也有耳闻。”
“据说这郎世宁在宫中还将西洋画技法传授给中国画师,就连朝中大臣都有向他学习的,就说那满洲都统莽鹄立吧,他的写真画就深受西洋画法影响。
据说他奉命写过圣祖御容,也给果亲王画过写真,就是采用了西洋画技法。
我曾看到过他画的一幅写真,画的是一位持扇贵妇人,用的就是西洋画法,不施墨骨,纯以渲染皴擦而成。
屋内家具也是采用的西式透视法。”
干了一盅酒,话题又转到南派画坛,向朱岷问道:
“导江先生来自江南,可知道现在扬州的书画界十分的繁荣吧?”
“是的,”
朱岷点点头说:
“扬州以卖画为生的人很多。
行情也挺好,我也有幸认识扬州画坛的一些前辈。”
崔博山又道:
“听说扬州马曰琯、马曰璐兄弟新修筑的小玲珑山馆已是扬州首屈一指的园林,那里聚拢了不少的诗画高人,导江先生可能见识过他们的大作吧?”
“我在小玲珑山馆住过一些日子,”
朱岷点点头说:
“扬州诗画界前辈的大作我也见过一些。”
“唔,导江先生原来在小玲珑山馆住过,”
崔博山听了现出很惊讶的样子,
“我听说如黄慎、李鱓、汪士慎等人都与马氏兄弟过从甚密,他们的画都似八大山人般狂放不羁?”
朱岷连连摆手说:
“看来崔掌柜也是道听途说,扬州这几位前辈的画作我见过不少,无非是超凡脱俗,清心寡欲,立意高洁的文人画而已,因为不媚俗所以常被世人误解为画风狂放。”
崔博山听了不住的点头,
“导江先生说的有理,我也曾见过几幅他们的画,的确是超凡脱俗。
我想导江先生即然在扬州待过,一定知道扬州有个板桥先生吧。”
“知道,”
朱岷点点头说:
“板桥先生正是恩师的挚友,学生也曾随恩师前去拜访求教,受板桥先生指教,学生获益匪浅。”
崔博山一听即惊且喜,
“原来导江先生是见过板桥先生的,而且受教于板桥先生。
唉!
我只是无缘,去年到苏州,只是在友人处见过板桥先生的一幅墨竹,的确是清新高洁,别有风范。”
朱岷对此点头表示赞同,
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