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第三十六章 访客杨柳青（第5页）

论到当今，说了一通皇上如何欣赏洋人的画，

“有个叫郎世宁的洋人，在宫中供奉，开始用西洋的画技，用油彩在粗布上作画。

后来也学了咱中国画法，用毛笔画了不少工笔画，不过在构图上还是用的西洋技法。”

冯掌柜也插嘴：

“是啊！

我也有耳闻。”

“据说这郎世宁在宫中还将西洋画技法传授给中国画师，就连朝中大臣都有向他学习的，就说那满洲都统莽鹄立吧，他的写真画就深受西洋画法影响。

据说他奉命写过圣祖御容，也给果亲王画过写真，就是采用了西洋画技法。

我曾看到过他画的一幅写真，画的是一位持扇贵妇人，用的就是西洋画法，不施墨骨，纯以渲染皴擦而成。

屋内家具也是采用的西式透视法。”

干了一盅酒，话题又转到南派画坛，向朱岷问道：

“导江先生来自江南，可知道现在扬州的书画界十分的繁荣吧？”

“是的，”

朱岷点点头说：

“扬州以卖画为生的人很多。

行情也挺好，我也有幸认识扬州画坛的一些前辈。”

崔博山又道：

“听说扬州马曰琯、马曰璐兄弟新修筑的小玲珑山馆已是扬州首屈一指的园林，那里聚拢了不少的诗画高人，导江先生可能见识过他们的大作吧？”

“我在小玲珑山馆住过一些日子，”

朱岷点点头说：

“扬州诗画界前辈的大作我也见过一些。”

“唔，导江先生原来在小玲珑山馆住过，”

崔博山听了现出很惊讶的样子，

“我听说如黄慎、李鱓、汪士慎等人都与马氏兄弟过从甚密，他们的画都似八大山人般狂放不羁？”

朱岷连连摆手说：

“看来崔掌柜也是道听途说，扬州这几位前辈的画作我见过不少，无非是超凡脱俗，清心寡欲，立意高洁的文人画而已，因为不媚俗所以常被世人误解为画风狂放。”

崔博山听了不住的点头，

“导江先生说的有理，我也曾见过几幅他们的画，的确是超凡脱俗。

我想导江先生即然在扬州待过，一定知道扬州有个板桥先生吧。”

“知道，”

朱岷点点头说：

“板桥先生正是恩师的挚友，学生也曾随恩师前去拜访求教，受板桥先生指教，学生获益匪浅。”

崔博山一听即惊且喜，

“原来导江先生是见过板桥先生的，而且受教于板桥先生。

唉！

我只是无缘，去年到苏州，只是在友人处见过板桥先生的一幅墨竹，的确是清新高洁，别有风范。”

朱岷对此点头表示赞同，