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“桐油要熬九遍”
。
“这些是造船模的秘诀吗?”
“是‘船经’,”
船老爹的儿子船帆抱着一段柚木走来,木料在他臂弯里沉甸甸的,
“我爷爷记的,哪片山林的樟木适合做船身,哪类船模该用‘燕尾榫’,都写得清清楚楚。
还有这船舵的角度,”
他指着船谱上的批注,“是祖辈们用活水测试出来的,偏了难转弯,正了难直行,要像鱼的尾鳍,动静得宜。”
他指着最旧的一本,纸页边缘已经发黑,“这是明朝时的,上面还记着海禁年怎么藏船模,说要把船谱刻在船底,借着修船传给后人。”
沿着石板路往镇里走,能看到不少关着门的木坊,墙角堆着断裂的船桅,地上散落着生锈的刨子,
只有几家仍在忙碌的作坊里,还飘着松烟墨的香气,老画师们正用毛笔在船模上画水纹,色彩与木纹交叠。
“那家是‘祖坊’,”
船老爹指着渔港边的老宅院,“镇里的老人们轮流守着,说不能让这门手艺断了。
我小时候,全镇人都围着木料转,
解木时唱渔歌,雕刻时比巧思,晚上就在坊里听老人讲郑和下西洋的故事,哪像现在,年轻人都去城里买塑料船模了,镇里静得能听见海浪拍打船板的声响。”
木坊旁的晾木架还立在院中,木料在海风中阴干,墙角的桐油缸里泡着麻布,油面结着薄薄的膜,旁边的石臼里还杵着未研磨的防蛀香料,散发着辛辣的气息。
“这木料要‘三蒸三晒’,”
船老爹拿起一段处理好的樟木,用手指轻弹发出浑厚的响,
“蒸汽能杀木虫,晾晒能定形,机器烘干的木料看着干,却没这股子能抗风浪的韧劲。
去年有人想把晾木架改成烘干炉,被老人们拦下来了,说这是镇里的根,不能动。”
正说着,镇外来了几个开货车的人,拿着游标卡尺测量船模,嘴里念叨着“比例误差”
“量产效率”
。
“是来收船模的玩具商,”
船帆的脸色沉了沉,
“他们说手工船模细节太繁,要我们简化结构,还说要往木料上印图案,说这样更花哨。
我们说这细节是航海的智慧,木纹的深浅是岁月的痕迹,他们还笑我们‘守着老木头和海水’。”
傍晚时分,夕阳为渔港镀上一层金红,船老爹突然起身:“该装‘七桅船’的桅杆了。”
众人跟着他走进“祖坊”
,
只见他将七根细竹依次嵌入船身,每根桅杆的高度按“七、五、三”
比例递减,榫卯接口严丝合缝,轻轻转动船舵,桅杆能随着角度微微晃动,如真船在浪中起伏。
“这多桅船要‘主次分明’,”
船老爹解释,“主桅承重,副桅调向,少一根就失了平衡,就像做人,要找准自己的位置才立得住。
老辈人说,船模记着海的脾气,你懂它,它就给你指方向,就像过日子,要知进退,才能行得远。”
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