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林酌与给角色取名非常随性,周久霖就是“老周”
,莫妍就是“阿妍”
,梁渔算是个难得有名有姓的,剧本里叫“陈梁生”
,结果还是带个“梁”
字,拍戏的时候大家叫梁渔“梁生”
就跟叫他本人一样。
剧本里的主要剧情许惊蛰刚开始是完全不知道的,演员也是,他们就拿了他们那一part的剧本,这也是林酌与的风格,他觉得演员之间既要“熟悉”
又要“陌生”
,就是不应该在知道对方有什么反应的那一刻,就提前想好下一步该怎么演,他要求自然的朴实的过度,不能刻意。
大导演有自己各式各样的习惯和风格,许惊蛰能理解,比如乔真桥就和林酌与完全相反,他要求主要演员得记住剧本里的所有台词和剧情,甚至小到一个跑龙套的角色,反复嚼烂了吞下去还得反刍出来,所以一开始乔真桥和梁渔这个“半文盲”
合作起来极其痛苦。
梁渔的“反骨”
和某些不合时宜的“不配合”
,增加了乔真桥电影里缺少的那一份“虚幻”
感,他不再让乔真桥的电影里充满了标准格式化模板一样的死硬,赋予了乔真桥才华里最珍贵的“灵性”
,而在与林酌与的合作中,梁渔的“敬业”
和“踏实”
又给对方太过自由的内容束之以边界,他让林酌与的“才华”
有了托底,生了根,变得厚重。
许惊蛰有时候看他演“陈梁生”
,就觉得要是他是导演,能遇到像梁渔这样的演员,大概是上辈子在佛祖脚前面烧了八年香,香灰都化成了“德”
字才能有今世这样的缘分。
拍大夜戏的时候,守山人就在山脚下的岗亭里,漠河哪怕是夏天,大晚上的气温也是低于10的,周围草木多,蚊虫绕着人脸飞,周久霖年纪大了,上镜前都还要再背一遍台词。
林酌与先拍“陈梁生”
蹲在岗亭门口,除了两个演员外,其他都是当地人拉来当路演,许惊蛰在外边看林酌与运镜,很长的一个镜头,没有一句台词,“陈梁生”
裹着一件破烂的绿色棉外套,岗亭门檐下的挂灯被风吹的打摆子,昏黄的光就这么有一下没一下地落在了他的脸上。
“陈梁生”
等了一会儿,然后从兜里掏出包烟来,他抽出一根叼在嘴里,又去摸火柴盒。
岗亭里有“同事”
出来,“陈梁生”
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