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1926年4月至1926年6月,闻一多主编的《诗镌》仅出十期。
闻一多在《诗镌》努力提倡新诗形式中以音节的美配合形式美、文字美的新格律诗“三美”
理论,对探索新诗继承传统和形式的多样化,是有益的。
该年4月15日,闻一多致信梁实秋说:
《诗镌》同人之音节已渐上轨道,实独异于凡子,此不可讳言者也。
余预料《诗刊》之刊行已为新诗辟第二纪元,其重要当与《新青年》《新潮》并视,实秋得毋谓我夸乎?
自视自己是新诗理论和创作的领袖,并将《诗镌》的历史地位和新文化运动时期的《新青年》等相提并论,就过于自信了。
没过多久,闻一多欣赏的“清华四子”
之一的诗人朱湘发表批评闻一多的文章,说:
闻君是被视为老大哥的,然而老大哥是老大哥,诗是诗,完全不能彼此发生影响。
而且在这种情形之下,我们更得要小心,因为一不在意,便易流入标榜的毛病。
所以我在没有批评闻君的诗以前,先为自己立下一个标准,就是:宁可失之酷,不可失之过誉。
朱湘认为闻诗之短处有两个:一是用韵不讲究,即“不对”
“不妥”
“不顺”
;二是用字“太文”
“太累”
“太晦”
“太怪”
(《闻一多年谱长编》)。
自视甚高的闻一多当然难以接受朱湘的批评,在4月27日写给梁实秋的信中,大为失态:
朱湘目下和我们大翻脸,说瞧徐志摩那张尖嘴,就不像是作诗的人,说闻一多妒嫉他,作了七千言的大文章痛击我,声言要打倒饶(孟侃——引者)杨(世恩——引者)等人的上帝。
这位先生的确有神经病,我们都视他同疯狗一般……这个人只有猖狂的兽性,没有热烈的感情。
至于他的为人,一言难尽!
朱湘者,20世纪20年代以《废园》《小河》和《采莲曲》等诗篇名噪文坛,位列“清华四子”
之一,又成“新月派”
三巨头之一。
朱湘性格独立,从不迎合世俗,不媚权威,反对文坛丑陋现象,并用犀利文章批评文坛的不公正状态。
朱湘因清高和自负,文坛可视为知己者寥寥无几而怅惘孤寂。
朱湘又才华横溢,诗歌写得好,文学评论也独具慧眼。
比如,在1924年12月,他以笔名“天用”
,在《文学》周刊发表《呐喊》一文,在当时文坛引起普遍关注。
其文态度客观冷静,严谨周详。
在充分肯定鲁迅小说《呐喊》乡土题材的价值意义的同时,也对鲁迅小说的艺术结构及语言文字提出批评。
例如,朱湘对《阿Q正传》独具艺术个性的评价:“在上述八篇乡间生活的小说中,《阿Q正传》虽然最出名,我可觉得它有点自觉的流露。”
朱湘这篇不随波逐流的评论,被台静农收入1926年开明书店出版的《关于鲁迅及其著作》一书,成为研究鲁迅的重要文章。
1926年4月10日,朱湘在《晨报副刊·诗镌》上发表诗评《郭君沫若的诗歌》,对其诗的题材及其想象力予以赞赏。
后又写《再论郭君沫若》时,毫不客气地批评郭诗中有模仿美国诗人惠特曼的痕迹。
1927年9月,徐志摩出版新诗《翡冷翠的一夜》,朱湘便发表措辞尖锐的批评文章。
这是继1926年上半年始,朱湘与闻一多、徐志摩等交恶后写的诗评。
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