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第二十一章 找上门来 中 求推荐 求收藏（第2页）

把毛笔放回原处，郭毅看向了旁边的砚台。

既然笔是湖笔那砚台肯定也不是凡品，砚台成龙首澄泥砚，其造型写意夸张，龙头威猛方正，目光炯炯，须发四面披散，足见其“雄健”

内韵。

而更为巧妙处在于，龙嘴外宽内深，可作一水盂。

“澄泥砚澄泥砚”

郭毅在心里呼喊道

澄泥砚用特种胶泥加工烧制而成因烧过程及时间不同，可以是多种颜色，有的一砚多色，尤其讲究雕刻技术，有浮雕、半起胎、立体、过通等品种。

澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此澄泥砚质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，而且具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点，因此前人多有赞誉。

今日所见古澄泥砚极为稀少，上品更是难求。

最后郭毅用眼睛确认一下同宣德双耳三足铜香炉年代的颜色是一样的，那这就可以确定这最次也是明代的澄泥砚。

明代澄泥砚泥质最优，最为坚密，各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。

其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”

转变为“雄健”

，既得雅致，又见肃穆。

这些正好符合这方砚台的各项特色和书中记载的辨别方法。

郭毅一点点的端详着砚台，一边同自己记得的书中介绍的澄泥砚的知识相结合，最后确认无误这就是以防明代的澄泥砚没有错。

把玩了十几分钟以后，郭毅已经确认自己的鉴定没有错误，小心的把澄泥砚放回去，最后眼瞅着那副一支放在那里没有打开看的踞，其余几件都不属于凡品，那这幅踞甚至更好。

想了许久郭毅还是把手伸向了踞，解开绑住踞的细绳，小心的把他扑在茶几上慢慢的展开。

踞徐徐的展开，绽放在郭毅的眼前，郭毅的眼睛瞪得大大的《关山行旅图》在看一下题词还有印鉴，第一个印鉴属于唐寅的。

唐寅，字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州吴县（今江苏省苏州）人，明朝著名的画家、诗人。

据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。

唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”

（即民间所说“江南四大才子”

），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”

，又称为“明四家”

。

郭毅的脑海中显露出一段关于唐寅的介绍“唐寅中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。

他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。

同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。

画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。

代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。”

真的是唐寅吗？郭毅心中带着疑问，用眼睛坚定了画作的年代，没有错，这幅作品不是没有流传下来吗？

郭毅的实践太少了，开始按照书本中记载辨别方法，题词同脑海中唐寅的字比对，题跋，画风等等