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30 第30章 泰晤士报的专访（第3页）

丹尼斯很快正色道，而他的同事巴奈特没有说话，只是拿着录音器材对准张东城，全神惯注。

“哦，那是一个突如其来的念头，我试图找到藏在面具下真实的自己。

在英国，我需要假装懦弱，面对挑衅要忍气吞声，我有些忘了我自己原来的样子，我害怕这样到死。

所以，我在一次弹琴时，想到了这个故事。”

张东城早有准备，侃侃而谈。

“《调音师》如您所说，是一个沉醉于隐藏自己本性，却得不到最后答案的电影。

那么这是不是说，您的电影结局，是调音师已经死了？”

丹尼斯敏锐地理解到张东城背后的话，问道。

“这不一定，因为命运在每个人的手上，或许某一个念头，便定好了最后的结局。

我希望电影带给人们思考，给他们简单观赏电影之后一些还能够回味，还能够咀嚼的东西。”

张东城耸耸肩，他才不会傻呼呼地揭晓答案，开放式的结局才是最好的。

“能详细说说您这部电影的拍摄，以及你的想法吗？”

“《调音师》的情节由一系列插入闪回的镜头所组成。

电影以影片结尾作为开头，超现实主义的噩梦般场景一开始便能捕获观众的好奇心。

每一个镜头都由一段闪回引导向下一个镜头，直至女舞者出场。

影片在这美轮美奂、扣人心弦的一幕中达到高潮，随后又跌入谷底，最后一幕又在影片开头的噩梦般场景中终止。”

“一个流畅的故事构架，其整体统一的影像是必不可少的。”

张东城总结性地说着，又习惯性地打了个响指。

“哦，您说的非常好，能说说这部电影是在哪里拍摄的吗？”

“呵呵，这部电影是在我叔叔家的邻居家里拍摄的，希望没有把她们的家搞得太脏。”

张东城先是开了个玩笑，然后正色道：“由于影片情节主要发生在室内，我选择了一部分的摄像机来近距离的拍摄角色，以便更敏锐地捕捉到他们情感的变化。

同时形成反差的是，大部分场景由广角镜头构成，它们将再次推开幕帘。”

“另外我还使用了外景深度结构，巧妙地将观众放到偷窺者的视角。

这样的计俩以促使他们想知道的更多。

一旦观众意识到精神上的这种贪欲，他便成了窥视者的同谋，变得与主角一样的骚动不安。

这种视觉原理的前一部分在开场的镜头中被呈现，它将逐步的揭示调音师的处境——来自死亡的威胁，并立即激起观众对于主角身份以及动机的好奇心。”

“哦，说到偷窥者，能说说那段近乎裸体的舞蹈吗？”