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第16章 愿不愿意读研究生（第3页）

“对！”

商妍又点鼠标，屏幕上出现第二张画。

同样是瓷壶，但并非青，而是流行于明末之后的葫芦壶。

不过不是油画，而是一幅绢本山水。

特点很明显：工笔重彩，用笔细腻，线条简洁流畅。

怪的是，局部好像应用了西方油画的焦点透视法，解剖结构和光影效果非常明显。

却又能与画作整体的构图、意境美完融合。

更怪的是，线面结构、明暗对比和林思成的那几张图更像，比雅姆的那幅《贵妇》更像。

“这幅画名《博古图》，由清朝康乾时期的首席宫廷画师、意大利传教士郎士宁所做，现珍藏于故宫博物院。

而郎士宁到中国传教之前，正是欧州新古典主义的萌发时期，所以他的油现风格与雅姆一脉相承……”

商妍继续点鼠标：“再看这一幅！”

仍旧是一幅纸本山水，作者同为康乾时期的宫廷画师焦秉贞。

中样是《博古图》，同样是一只瓷壶，同样为工笔重彩。

但与上一幅相比，画作整体更为立体，透视和明暗的应用空间更为真实。

而从整体看，国画独有的“写意”

却比上一幅只多不少？

而重点在于，作品的基部构图层级极多，像是渲染了十多层。

下意识的，李贞想起了林思成的那三张图：不敢说一模一样，至少有八成相似。

不是说形与表，而是立意与结构，以及构图前的设计。

“是不是更像？”

李贞用力的点了一下头。

“焦秉贞师承郎士宁，同为宫廷画师，他对国画艺术的了解及感触要更深。

又为钦天监正，对于算理和科学同样不陌生。

所以，从中西方艺术融合的角度而言，他比郎士宁的水平更高。”

李贞恍然大悟：“林思成的那几张图中所体现的，就是焦秉贞的艺术特点和画风？”

“不止，他肯定系统性的研究过西方油画技巧，包括郎士宁的绘画风格。

不然不会给人一种‘很像’的感觉……然后你再看！”

商妍先将图片做透视化处理，又移来一张不知从哪里找来的板桥体的字帖照片，然后往上一摞。

李贞瞳孔一缩，往后仰了一下：这不就是林思成画的那三张图？

这次不单是指立意与结构，更包括整体布局，艺术风格。

“看明白了？”

李贞嗫动着嘴唇，木木的点了一下头。