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第三十九章 不能免俗 谈巅峰之作（第3页）

还没有确定。

他只是在用自己理解的字结构、章法去创作罢了。

所以在他的成熟的字体当中，你们才能很明显地感觉到，他的这种“险”

在内化，所谓内化，其实就是指他对于各种字形结构的安排更加得心应手了，知道该如何安排才看着“美”

，已经形成了他自己那一套的“方法论”

，字的笔划也不会过于尖利露骨，而是变得稍微有些丰腴，内含其筋骨，还吸收了一些南方秀美灵动的气息。

我深深地同意，唐朝楷书之秀美，到我兄弟这里就基本完结了。

他代表着他这种书风的最高艺术水准。

能够在法度森严的楷书之中，在保持楷书平正、中宫收紧、四面张开、左虚右实的基本特色的前提之下，还能做这种字体章法、结构的“险”

的探索，就像现在说的“在死亡的边缘反复试探”

一样，他写的字的结构，就是在“崩塌的边缘反复作死”

。

却最终没死，还很好地活了下来。

所以我也特别理解有人会说他这样的书体是和他一生的“险”

、“死里逃生”

的经历是分不开的。

一个的人生经历、三观的确会对一个人的书法有着极大的影响。

这种风格只属于他自己，饱含着他的人生经历与处世哲学。

他是一个内心丰富又有趣的人。

即使几十年都在日复一日的写碑的工作之中，也从未把这个工作当成平常的事情，而总是试着在每一个字里行间找寻更多的可能性。

所以有时候我看到书法班的孩子们写字，拿他的原贴，我反而觉得真白瞎了。

他在每一个字上做的那小心思、小手脚，又有几个临帖的人能懂呢？

不过我兄弟的字高明就高明在，他分了好几个level的。

初学者你不知道他的“险”

的小心思，不影响你照着他的字写得端庄平正；而进阶者能从他的字的结构、笔势之中学到很多实用技巧；高级的人嘛，则是从他每一个字的小布局里都能找到他如此安排的小心思，临帖就像个寻宝小游戏一样，探寻不尽，回味无穷。

和他生活在一起的那个时代，我很少与他探讨他写的字，并没有觉得他在做一件多么伟大的事情，只觉得大家不过都是公务员罢了。

可是当我在你们这个时代，看到了对他写的字各式各样的解读，看到了哪怕书法已经不再是一个生活必备技能，男女老少还都会埋头去临他的帖的时候，我才忽然体会到他的某种不平凡，还有我们那个时代的某种不平凡。

那是一种隐隐存在于胸中，似乎能透过广袤的星空与久远的历史交流的感动，虽然我这个小扑街根本无法用文字描述清楚。