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第七十七章 荷塘月色中（第1页）

第七十七章《荷塘月色》（中）

《荷塘月色》这首歌，在“历史”

中，问世于2010年。

与那些时代感强烈的流行音乐不同，这首歌的内容简单易懂，也算朗朗上口，除了小孩子，什么时代的中国人都能唱，无论是21世纪的10年代，还是20世纪的80年代，人们都不可能觉得抵触……除非，是在更早的战争激烈的年代，大约有些不合时宜。

另一方面，这首歌的水平肯定不差，但也谈不上多么精美，归根结底不过是一曲柔美的小调，一首婉约的小词，也只是在中国流行音乐凋敝的10年代，才会有那么一丝鹤立鸡群的错觉，甚至，连错觉都谈不上——原唱那坑爹的说唱部分，说好听点儿……叫画蛇添足。

这样一首歌，在80年代拿出来当成“作业”

之作，倒也很适合无形装逼了。

问题是，编曲怎么办？

毕文谦上辈子听过这首歌的不少版本，最好的莫过于丁小红的，不仅是丁小红演唱得最好，整个编曲也去掉了坑爹的说唱，乐器的伴奏也没有喧宾夺主，给了歌手比较大的表现空间。

不过，在那个版本里，编曲涉及的乐器和现在能够“调遣”

的，并不一一符合。

得简化，得变通。

而这样做的结果如何，只能……谋事在人了。

下了决定之后，毕文谦闭上眼，回忆起那个版本的细节来。

过门和间奏是以葫芦丝为主，可以用笛子或者小提琴代替；唱词的背景贯穿着吉他和古筝，无论是古筝还是吉他的和弦都很舒缓，并不难；但是，从中期开始的鼓点，无法处理，更别说那些出现次数稀少，起着点缀作用的排铃。

……罢了。

没有鼓点和排铃，对歌曲整体并没有伤筋动骨的影响。

乐观地想，不过是加大了演唱的比重，唱得不好，就成了坑，唱得好，就更体现歌手的唱功。

毕文谦一拳砸在自己手里，挣开眼，提笔就开始写……六线谱。

“杨哥，你视力好不好？”

“还成。”

杨长勇只是点头。

他很好奇——这样的创作方式，颇有些颠覆他的想像。

“我在这里写，你坐旁边看，边看边试着弹弹，我们听听效果。”

这种毕文谦口中的“尝试”

，进行得很快。

杨长勇的吉他水平很好，仅仅过了几分钟，他就把谱上的和弦弹熟了。

然后，毕文谦开始写……简谱。

让演奏的人自己翻译成五线谱也许会多耗一点儿时间，但也许会让他们觉得……“合理”

。

默写一般的速度，毕文谦自己浑然不觉，只是在回忆细节时有着时不时的短暂停顿。

一旁的杨长勇却看得目瞪口呆。

又过了十来分钟，吉他、古筝，还有不确定由笛子还是小提琴来演奏的部分，都写完了。

毕文谦朝亭子那边招招手：“大家，请过来！”

看着黎华等人走过来，杨长勇悄悄问毕文谦：“毕文谦，你……这就齐活儿了？”

“成不成，得试着合奏一下才知道。”

毕文谦不咸不淡地说，“还有一门乐器没定弦啊！”