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第五章 调戏（第2页）

只是，这个时代，无论是什么乐器，都是配合诗词歌赋而出现的，想想大家朗诵诗词歌赋的时候，都是以一种什么样的速度，大家或许也就能够理解，为什么这个时代无论是琴，还是古筝的弹奏速度都那么慢了。

所以，即便夭夭弹得再快，她都能够理解。

平常大家都弹得不快，只是因为没有那样的必要。

绮菱相信只要她的手速能够提上去，自然也能弹得跟夭夭一样快。

第一个疑问，凭她自己一个人也能够解决。

至于第二个问题，颗粒感、以及层次感。

颗粒感代表夭夭弹得十分精确，每一个音都恰到好处，这没有积年累月的练习，肯定是无法做到的。

这其实很好理解，她也能做到。

但层次感，她猜应该是夭夭使用了双手进行弹奏。

在这个时代，古筝还只有十三根弦，而且，古筝跟琴一样，一般都是“右手职弹，左手司按”

，左手一般是很少参加到右手的演奏中去的，但从刚刚的声乐中可以听得出来，有至少两种完全不同调的声音同时发出，于是形成了此起彼伏的效果。

所以，夭夭刚刚一定是同时利用双手一起在古筝的雁柱右边进行演奏。

这些，她都能够理解，然而……

唯一最让她不能理解的，就是最后一个。

那便是——

她是怎么做让一根弦一个音的古筝变成类似笛子的可以连续地发出声音，这真的是把她给惊艳到了。

如果说前面的‘快’，她都能够理解，无非也就是几根手指弹得快一点，但这里的快，已经不是她能够理解的了。

因为她认为，就算自己的手就算拨到抽筋，估计都不可能快成那样。

更不可能弹出笛子的连续的效果。

最后的这个，完全把整首曲子的气氛，以及气势，都烘托出来了。

所以，才能弹出如此一首霸气的曲子。

……

不得不说。

绮菱在古筝上面的造诣的确很高。

单凭是听声音，就已经能够猜出个八九不离十。

所以说，古人并不蠢。

绮菱之所以喊住夭夭，也正是因为这个原因。

是她的求知欲好奇心，以及心中的迫切，让她忍不住喊住了对方。

她想知道，对方究竟是如何弹出来的。

而且……

要是这一招学成了，古筝将有可能超过如今古琴能够取得的成就。

在以前，古筝的缺点太明显了。

甚至，被认为是只有在青楼中，才会出现的乐器。

而古琴，是贵族专用。

古筝最大的缺点便在于，她跟琴一样，只不过在音色上，比琴更加明亮而已了。

于是便也让人觉得更加献媚。

筝使人形躁而志越。

琴思将帅之臣。

但这都不重要，更重要的是，筝跟琴特点都太相似，根本区分不出来差别。

这也是近些年来，不少古筝大家的困惑之处。