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清人杂剧初集序（第2页）

顺、康之际，实为始盛。

吴伟业、徐石麒、尤侗、嵇永仁、张韬、裘琏、洪异、万树诸家，高才硕学，词华隽秀。

所作务崇雅正，卓然大方。

梅村《通天台》之悲壮沉郁，《临春阁》之疏放冷艳，尤堪弁冕群伦。

西堂之《离骚》、《琵琶》，坦庵之《花钱》、《浮施》，权六之《霸亭》、《蓟州》，留山之《续骚》，殷玉之《湖亭》，并属谨严之品，为后人开辟荆荒，导之正途。

雍、乾之际，可谓全盛。

桂馥、蒋士铨、杨潮观、曹锡黼、崔应阶、王文治、厉鹗、吴城，各有名篇，传诵海内。

心余、笠湖、未谷，尤称大家，可谓三杰。

心余《西江祝》，以枯索之题材，成丰妍之新著。

苟非奇才，何克臻此。

笠湖《吟风阁三十二剧》，靡不隽永可喜。

相传演唱《罢宴》一剧时，某大吏感焉，为之辍席。

而《偷桃》之语妙天下，《钱神庙》之愤懑激昂，求之前贤，实罕其匹。

未谷《后四声猿》，亦旷世悲剧，绝妙好辞。

如斯短剧，关、徐、马、沈之履迹，盖未曾经涉也。

蜗寄才调未遒，然《面缸笑》诸作，谑而不虐，易俗为雅，厥功亦伟。

短剧完成，应属此时。

风格辞采以及声律，并臻绝顶，为元、明所弗逮。

降及嘉、咸，流风未泯。

然豪气渐见消杀，当为次盛之期。

于时有舒位、石韫玉、梁廷柟、许鸿磐、徐燨、周乐清、严廷中诸家，丽而弗秀，新而不遒。

臂诸美人，艳乃在肤。

然铁云之《修箫谱》，妍若夭桃初放，花韵庵主人之《花间九奏》，佳者未让桂、蒋。

至若徐燨之《写心杂剧》，以十八短剧，自写身世，创空前之局。

藤花亭主之《小四梦》，曲律容有或乖，而情文仍然并茂。

独文泉、秋槎，才弱识浅，颇呈枯竭之致。

《补天》八剧，强攫陈迹，弥其缺憾，未免多事，更感索然。

《判艳》、《洛殿》，其意境尤显窃前修，殊乏创意。

下逮同、光，则为衰落之期。

黄燮清、杨恩寿、许善长、张蓟云、陈烺、袁醰、徐鄂、范元亨、刘清韵诸家，所作虽多，合律盖寡。

取材亦现捉襟露肘之态。

颇见迂腐，殊少情致。

盖六七百年来，杂剧一体，屡经蜕变。

若由蚕而蛹而蛾，已造其极，弗复能化。

同、光一期，杂剧成蛾将僵之时也。

然僵而未死，间有生意。

韵珊凌波，窈窕多姿。

《玉狮》十种，不少隽作。

瞿园、坦园，时见性灵。

善长、蓟云，亦有新声。