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第二百三十五章 辛德勒和阿蒙（第1页）

外强中干的梅耶主动和余生以及华纳合作。

配合的简直如同一个乖宝宝。

无论是华纳提出演员的选择问题，还是寻找当事人的问题，梅耶都表示可以一力承当。

任凭发落。

只要给米高梅的分成不少就好。

《辛德勒的名单》这部电影，是由死里逃生的犹太人波德克·菲佛伯格所写的小说改编的。

由于死里逃生的印象太过深刻，所以波德克·菲佛伯格打算倾尽全力，将辛德勒的善举宣扬于世。

如果按照历史正常的轨迹发展下去，米高梅会在一九六三年与《辛德勒的名单》失之交臂。

直到一九八二年，这个故事才会被澳大利亚的小说家托马斯肯尼利叙述出来，并一举夺得布克小说奖。

而当这部小说由美国音乐公司总裁西德·谢恩伯格交给史蒂文·斯皮尔伯格的时候，斯皮尔伯格根本就不相信是真的。

再三确认后，才相信了这个二战中人心善念的传奇。

所以，后世的斯皮尔伯格，在对待《辛德勒的名单》时，极为慎重。

在后世，德国人虽然承认历史，但也不是没有试图否认大屠杀存在的人。

在此情况下，斯皮尔伯格将这部电影的风格，定义为纪录片。

虽然不是真正的纪录片，但这部电影却并不倚重于故事。

一切都从原著的回忆中来。

情节结构被打破，所以在后世，看《辛德勒的名单》时，会发现并没有一种好莱坞大片固有的情节紧张感。

连续不停的动作，在某些情况下被故意的停顿和拖沓。

这种情节力量的减弱，让故事的娱乐性和强迫性变少，而作品主题的内质便凸现出来。

《辛德勒的名单》中，所凸显出来的那种沧桑感和历史厚重的力量，全然来源于其题材，而并不依仗情节结构的精巧。

重剑无锋，大巧不工。

为了实现纪录片似的真实性，这部电影有百分之四十由手持摄影机拍摄。

斯皮尔伯格和摄影师贾努兹·卡明斯基，在商议后决定放弃使用电影拍摄现代化的吊臂、摄影机稳定器、变焦镜头，等等让人觉得有平衡和稳定感的东西。

颠沛流离的镜头，让人觉得身临其境。

危机潜藏，不知何时就会降临。

在一开始，斯皮尔伯格并没有想到这部电影有什么商业价值。

他已经完全放弃了这部《辛德勒的名单》在票房上的企图。

但或许正因为这种不媚俗，不跟随潮流，反而成就了这部电影的艺术性。

影片上映后。

震惊全世界。

一九九四年三月一日，《辛德勒的名单》在德国法兰克福首映，德国总统亲自出席了影片的首映式。

美国总统克林顿看过此片后，曾经在一次新闻发布会上，对在座者呼吁：“我迫切要求你们去看看这部影片。”

随后，这部电影引爆世界各国票房，以凶悍的姿态冲进各种电影推荐的榜单。

中国有句古话，叫做技近乎于道。

讲的是，当一件事做到极为成功熟练后，某些潜藏于其中。

人和事物一直遵从的运行法则，便凸现出来。