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“越剧,黄梅戏是儿女情长剧,它们普遍受到南方观众欢迎,和部分北方观众欢迎。”
杨柳只听清杨涛长篇大论两句,就发表评论。
“还有评剧,受到北方人,特别是东北人欢迎,你们记得白玉霜吗?小白玉霜吗?都是评剧名伶。
我不喜欢西部秦腔和北部河北梆子,它们咿咿呀呀的乱叫欢,它们难听死了。”
王茜补充说道。
“豫剧才是国剧,它的受众最广,远处到达新疆和台湾,自己能养活自己。
京剧是国粹,它不是国剧,它只有在财政支持下才能活。”
易彬不能苟同众人说法,他有不同意见。
董师傅看他们越说越偏离主题,这才说道:“浪漫,与现实,杜甫身上很难说清。
杜甫诗中很多继承关系,很复杂。
我们以《登高》为例,浊,清,浊,清,阴阳二气交融,才有风雷之声,他的写景字虽少,但景却阔大,用升调。
后面议论个人遭遇,用降调,我们读杜甫诗《七律》才有抑扬顿挫之感,音律之美。
七律,不是什么人都能掌握的,那些不懂七律,却在升降调上对杜诗采取否定态度的人,你不用同他谈古诗。”
董师傅说道。
杜甫诗为什么大气磅礴,它是盛唐诗风吗?显然不是,前面写景,后面抒情,在杜甫诗中比比皆是。
为什么文革前不说杜甫不是,因为跟杜甫学诗,才大气。”
董师傅又补充说。
“《诗经》中有许多爱情诗,它是浪漫派的源头,可惜,儒家学派认为它淫,下流,把它删去了。
儒家学派才有道家面孔,因为它不正常。”
杨涛说道。
董师傅说的很新鲜,他说的前人没说的话,杨涛听的很仔细。
杨涛暗想:“阴阳二气,用在写景上,为什么杜诗后期气势逼人,密不透风,完全在于他在阴阳协调方面,都有很多内在东西。
比如《白帝城》诗:白帝城中云出门,白帝城外雨翻盆。
高峡急流雷霆斗,古木苍藤日月昏。
······简简单单几行诗,用听觉,视觉,把云密雨大就写清楚,你能在其他书上找吗?不能吧!
“杨涛,你在想什么?”
董师傅问。
“你一说,我懂了。
你我学盛唐诗,对盛唐诗风赞赏优佳,说它高华。
盛唐诗也有弊端,景情不分,这实际挺简单。
你写对仗两联写景:
《登鹳雀楼》,
登楼四望满清空,黄水滔滔入画中。
西去青山横古渡,东来紫气绕蓬宫。
珠帘今旋隋唐舞,玉阁西吹魏晋风。
最是一年春好日,烟花都市醉诗翁。
《登黄鹤楼》
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